经历过1960~70年代的极盛时期，美国音响似乎盛极而衰，君不见Marantz、McIntosh已经卖给日本公司，JBL与Altec也在顶级音响的领域退守一方，若没有Mark Levinson出现力挽狂澜，美国Hi End音响几乎要成为绝响。不过，在看似退潮的美国Hi End音响品牌当中，Spectral则是长期受到遗忘的优秀产品。

严肃聆听的艺术

1977年成立的Spectral，老板Richard(Rick) Fryer秉持著开创音乐聆听新视野的理想，找来Reference Recording（RR）的Keith Johnson博士，负责所有Spectral器材的设计。标榜著「严肃聆听的艺术」（The Art of Serious Listening），Spectral以追求「State-of-the-art」为目标，Rick相信完美不仅需要不断努力，而且是奢华（luxury）的追求，要完全不考虑成本、不计算市场利基、不跟随时尚流行，为音乐老饕（connoisseur）设计与制作最高品质的器材。

Rick可说是识马伯乐，邀请Keith Johnson负责Spectral的设计，1977年创业时，Spectral推出了MS ONE前级，设计的目标就是要达到前所未有的参考标准。MS ONE在当年树立了三大创举，是第一部达到DC到Megahertz频宽的前级、第一部能直接将低输出唱头讯号放大到高电平，而不需要额外增益，并且是首部晶体双单声道的前级。在今日晶体技术与制程进步的时代，要达到Megahertz的频宽并不非常困难的事，但是Spectral竟然在1977年就能够做出来，而双单声道的架构，则成为众多Hi End前级竞相模仿的特点。



MS ONE的设计精神，至今依然延续到所有Spectral的产品，1980年推出DMC-10前级，则创新使用功率放大所使用的MOSFET，取其超低失真与接近五极管的音色。其后还有DMC-30S前级，而在Spectral 25週年的时候，他们推出了DMC-30SL前级，也是目前Spectral的旗舰前级，而延续DMC-30SL之后，他们推出了评论的主角DCM-15。将近三十年的公司历史，Spectral竟然只推出过5部前级，而且其中还有3部是现役机种，可见他们改款的速度有多慢，几乎每十年才会有革命性的新机种问世。

同样的，Spectral后级的产品项目也很少，1982年推出DMA-100后级，及采用纯A类线路，采直接交连，频宽依然达到Megahertz的程度，混合J-FET与MOSFET达到100瓦输出功率，强调是有史以来第一部在音乐讯号路径上，完全没有电容的后级，直到1992年才推出第二部后级DMA-180。评论试听的DMA-100S，和1982年推出的DMA-100，差别只有型号后面多了「S」的字样，依然是纯A类后级。



纯A类后级对于音响迷而言，有著致命的吸引力，彷彿纯A类就是好声的保证。但是在设计上却存在许多难题，由于用电效率很低，导致容易发热，所有的元件也必须具备更高的耐压能力，元件的尺寸也跟著变大，所以纯A类后级通常又大又笨重，而且还必须装置张牙舞爪的庞大散热片。DMA-100S的设计则走精简路线，使用浮动偏压，随著音乐讯号而变动，因此没有音乐讯号时，工作偏压很低，相对提高了纯A类的工作效率。要如此设计，上昇速度（rise time）就必须非常快，Spectral特别标示其上昇速度低于300 ns，进入稳定工作状态只需1.5 microsecond，人耳完全听不出来。

纯A类依然会烫

从规格上看，Spectral真是一家严谨至极的公司，DMA-100S输出功率标示159瓦，连差1瓦凑整数都不肯，看到器材尺寸时，我第一次看到有音响厂商说明尺寸时，把长、宽、高的数字标示到公分以下两位数，连0.1公厘都要计较。而在我所见过百瓦以上的纯A类后级，DMA-100S是重量和尺寸都最轻巧的冠军。不过开机一段时间之后，纯A类放大的热度就出现了，神奇的是机壳本身不太有温度，高热全部集中在后方延伸的散热片上面，所以使用DMC-100S时，机器后方请务必留下通风散热的空间。Spectral真是有一套，能够做出这么精巧的159瓦纯A类后级，连散热都如此有效率。



连接的过程让我有点纳闷，既然DMC15和DMA-100S是配成一对的前、后级，为何DMC-15只有RCA输出，而DMA-100S却平衡与非平衡输入都有，难道Spectral不重视平衡输出吗？原来，DMC15直接从DMC30延伸而来，为了达到Spectral坚持的参考级声音品质，DMC15的线路几乎和DMC30一模一样，差别只在全平衡变成单端，所以DMC15没有平衡输出，实事求是的Spectral也不会装上一个假平衡输出。没关系，只要你的前后级之间讯号线不超过5米，就不用担心讯号衰减的问题，非平衡一样好。我为DMC15/DMA-100S搭配了三对喇叭，分别是PMC MB2、Quad 2805静电喇叭与JMR Concorde，实有相见恨晚之憾。



第一流的弦乐演出


无论搭配PMC MB2、Quad 2805或JMR Concorde Signature喇叭，DMC15/DMA-100S都拥有极高的声音密度，描绘出玲珑有致的乐器形体，聆听弦乐时真是人生一大享受！像是克莱曼最近在ECM重新录制的「巴哈无伴奏小提琴」，录音采取近场收音，而且捨弃多馀的残响，以干淨的收音塑造出传真的质地，如果音响系统稍有失衡，小提琴就会听起来干涩难耐。在DMC15/DMA-100S搭配Quad 2805时，小提琴的表现就像是克莱曼站在面前演奏一样，庞大的音像却拥有鲜明的轮廓，音乐的「画面」栩栩如生，谁说只有看到画面才能体会演奏者的神情，DMC15/DMA-100S就是这么直接的把音乐的感动唱进心坎里。


以前聆听DG推出的Hagen Quartett「贝多芬弦乐四重奏」（DG 00289 477 5705），总觉得音乐有些毛燥，不过以DMC15/DMA-100S搭配MB2再度聆听，竟然不自觉地忘记正在试听器材，一口气把74分钟的音乐听完，还意犹未尽。Hagen Quartett这支欧洲青壮室内乐四重奏团体，透过DMC15/DMA-100S高纯度的音质与高度解析力，音乐鲜活地展现，在室内乐当中，每个乐器都像在对话一般，而贝多芬严格的对位，则是让音乐的语言显得有条有理，音乐的语言从开端、演绎到结尾精心的安排。我常说，选择第一流音响的目的，就是要让聆听者能完全被音乐吸引，进入音乐的世界当中，DMC15/DMA-100S在这一方面深具魅力。

中性纯淨的质地

具有魅力的扩大机其实不在少数，但有些魅力的来源，是脂粉般的诱惑，听久了会觉得音乐都化了妆，美则美矣，很容易觉得腻。而DMC15/DMA-100S的音乐纯度很高，质地非常中性，丝毫听不出音乐当中有任何脂粉味。就拿蔡琴来说，很多人都喜欢声音形体庞大的蔡琴，在DMC15/DMA-100S上面蔡琴的嗓音磁性依旧吸引人，但是歌声形体则收敛许多，那种歌手如同真实比例一般站在面前演唱，肯定就是Spectral的魅力所在。

Spectral强调自家器材都是「参考级」（Reference），在聆听过程中，特别能感受趋近中性的音乐质地。「中性」一词是很不容易达到的器材个性，即使是专业的录音师，他们各自的训练背景不同、聆听环境不同，对于「中性」的定义也各有不同。Spectral的「参考」来自录音，尤其是Keith Johnson自己就是RR的主事者，他们从录音现场到唱片制作，掌握每一个环节，所以在设计器材时，他们从实际的录音经验，投射到音乐重播的「中性」质地。在我的聆听经验中，越趋近中性的器材，越是能接近真实音乐的表现，就像是我们调整摄影的白平衡时，绝对与相对之间依然有参考值，但越正确的白平衡，越趋近眼睛直接所见，而DMC15/DMA-100S的中性，就像是正确的白平衡调校，音乐质地真实而纯粹。

细节多而不躁

在音乐微小细节的表现上，DMC15/DMA-100S也让人惊喜万分。我相信「Dark Side of the Moon」可能大家手上都有许多时期的不同版本，LP与CD皆然，但是混音当中的各种音效，细节之多，如果音响系统不好，听起来就是吵杂而尖锐。在DMC15/DMA-100S上面我拿出30週年的纪念版LP试听，搭配Clearaudio唱盘系统试听，心跳声、电铃声、收银机的喀擦声，每一个录音细节都传真的展现，听得情绪激昂，但丝毫没有吵闹的困扰，连不爱听摇滚乐的太座，都跑来问这是哪一张唱片。


丰富的细节表现，几乎让每一张唱片都展现了新意，像是RVG（Rudy Van Gelder）在Blue Note的录音系列中，Jimmy Smith的「Retrospective」（EMI 7243 4 73165 2 4）由EMI重新发行，邀请Ron McMaster从原始母带以24Bit重新处理，以DMC15/DMA-100S2搭配JMR Concorde Signature喇叭聆听，现场收音的各种细节，包括指尖的细腻动作，都真实而细腻，即使细节解析能力超高，但自然的音乐重播，却让人听得不烦不躁，而是整个人都投进音乐当中。在聆听Jimmy Smith这套录音时，前两张是Mono版本，不妨将前级切换到Mono档位，保证你再也不会瞧不起Mono录音，原来里面藏著这么多的音乐细节。

近乎绝对值的速度感

速度感可能是DMC15/DMA-100S足以称雄称霸的强项。速度感有多重要？如果扩大机速度感不好，音乐听起来很容易变得和缓，甚至有人觉得舒服，但音乐家想要诠释的张力，经常就藏在快速的收尾，或是炫丽的指法变换，掀起激昂的高潮，少了速度感，就激不起音乐的火花。


DMC15/DMA-100S在速度感的表现无可挑剔。就拿李云迪的「李斯特精选」（DG 471 585-2）来说，在DMC15/DMA-100S上面展现了年轻钢琴家的衝劲与活力，那种力透纸背的劲道，华丽地表现乐曲当中的高亢气氛，複杂的指法变换，丝毫不拖泥带水，第一流的速度感，就藏在颗粒分明的音符当中。优秀的速度感，在聆听大规模交响乐时最令人兴奋，譬如柯林．戴维士指挥LSO演出的「白辽士幻想交响曲」，複杂的配器与庞大的音乐气势，DMC15/DMA-100S都毫不拖泥带水地重现，将交响乐的规模感精彩地呈现。

不敢想像更上一级的表现

与DMC15/DMA-100S相处的时间，我珍惜著每一分每一秒，越听越是难以自拔。快速而中性可能是DMC15/DMA-100S最直接的个性写照，但是这没有说明高度的音乐细节解析能力，也没有说明丰富的泛音延伸，一连搭配三款喇叭，DMC15/DMA-100S都让喇叭的性能向上提升。名为「参考级」，DMC15/DMA-100S实至名归，真不敢想像顶级的DMC30SL到底多好？

器材规格

Spectral DMC-15
型式：晶体前级扩大机
输入端子：RCA 7组（包括Tape1组）
输出端子：RCA 2组
讯噪比：大于105dBA
增益：29dB~35dB
总体谐波失真：低于0.01%
频率响应：DC~4MHz
尺寸/重量：482.2×106.5×317.3mm（宽×高×深）/10公斤

Spectral DMA-100S
型式：晶体后级扩大机
输出功率：159瓦（8欧姆负载）、250瓦（4欧姆负载）
输出电流：22安培
总体谐波失真：低于0.009%
迴转率：1000V/microsecond
讯噪比：大于107dBA
频率响应：DC~1.5MHz（±3dB）
尺寸/重量：483×101×394mm（宽×高×深）/14.5公斤