常言道，高级音响是精品，不但受众市场细小，厂家亦大多是细小规模，很少品牌可以利用大量生产去摊薄研发和制造成本。所以，研发顾问和线路提供者（尤其是网路串流）其实大有可为，不过这是题外话。

而 Bowers & Wilkins 就是极少数透过大规模生产，令不少高阶技术与调声变得不再离地，本来难以使用全新模具的地方，都变得可行。看看近两代 800 系列的声箱制造方式，以及声音表现，就会明白高产量的好处。否则如此复杂的工法、建立专用制造工具的成本，换成其他品牌，售价很可能高出一倍。

规模经济带来的另一个好处，就是提升下级产品的质素，705 S3 正是其中一位「受惠者」。

以旗舰作为先驱，再将研发成果逐步下放到其他产品，这是音响界的常态。毕竟旗舰型号是品牌象征，用来宣示他们的技术实力，也是市场推广的重要工具，售价亦可以定得较高，研发资金自然相对充裕，容许工程团队有更大发挥空间。而当中的技术成果，一般都会慢慢下放，去提升下级产品的质素。

人人都如此施为，但 B&W 的技术转移幅度总是比较大。例如顶置式独立高音导管，就取材自 800 系列。当 800 系列将这个金属由铸造改为实心铝块铣削，能够更有效抑制谐震，新一代 700 S3 系列（702 S3、703 S3、705 S3）亦同样跟进，所以这次试听的 705 S3，它的高音声箱原本是一块铝锭，而形状是参考了现时 800 D4 系列，可以更有效地吸走单元背波。

再把时间点推前至三十年前，B&W 推出划时代的 Nautilus 扬声器，概念是将单元装设在消音导管之上，以达至「无声箱」效果。消音导管的灵感来自号角，号角是由窄开口，沿着一定弧度去外扩大，从而达至扩音、加强指向、令声音传得更远等效果，Nautilus 设计师 Laurence Dickie 就想到将号角反转，变成由阔到窄，长度就根据单元负担频段的波长去计算，再于导管内充填吸音物，成功处理所有单元背波，令振膜不再受背波反弹所影响。

700 S3 系列所用 1 吋高音是双层振膜结构，利用铝合金圆环去加固半球形碳化振膜，令表面那层振膜可以造得更薄更轻巧，但刚性却可以更高，而且将盆分裂频率推高至 47kHz，在 702 S3、703 S3、705 S3 的高频范围（33kHz）以外（而 705 S3 的标示频率响应为 50Hz ~ 28kHz ±3dB）。

顺带一提，刚发表的 600 S3 系列，就取用了这款振膜。

702 S3、703 S3、705 S3 的高音单元与导管之间，加入了退耦技术，减少两者的震动传递，进一步增加高音清晰度。

至于中低音方面，在 705 S3 可以找到一枚 6.5 吋中低音，振膜当然是用银色的 Continuum 纤维编织。 Continuum 纤维由 800 D3 系列，开始慢慢贯穿 B&W 的产品线，取代了经典黄色 Kevlar，象征品牌已进入一个新世代。

进入试听环节，场地是我们细试音室，为 B&W 705 S3 准备了 Luxman D-07X CD/SACD 机、Accuphase E-5000 合并机、一 对 Analysis Plus Power Oval 2 MK 2 电源线、Grimm Audio SQM XLR 讯号线，以及一对 Analysis Plus Black Oval 12 喇叭线。

705 S3，以至整个 700 S3 系列的喇叭线接线柱，虽然仍旧是双线分音，但不再是以往的上下排列，而是横向一排过。厂方称这个改动，可以令整分接线柱组件变得更细小，更少机会起震。

B&W 自 800 D3 开始，声音取向出现明显变化，变得更加中性、更为敏锐，当然亦比以前更准确，无论是鉴赏音乐、录音鉴听，还是似我们那般用来试听各种音响产品，都有理想效果，所以我们当年很快就在大试音室引入了一对 802 D3，而现在则是 801 D4。

Accuphase 的参考扬声器，正好就是 800 D3，现在改为 801 D4。虽然 Accuphase 的声底一直在微调，但更明显地向中性靠拢，就应该是改用 800 D3 作为参考扬声器开始。因此，两个品牌实在非常夹声。

705 S3 的取向，甚至声音质素，都很直接地联想到 800 D3 系列。

调整平衡度与摆位时，Javier Perianes 的《Schubert: Impromtus, Op. 90》是参考专辑之一。在 140 呎空间内，扬声器与背墙距离大约两呎多，两只扬声器相距接近 9 呎，和聆听位置呈等边三角形。这时候，将喇叭线全数接在 LF，高低音平衡度会更为理想。

705 S3 的动态出奇地好，高低延伸都够阔，而且平顺，高音滚降点未有推得很高，而中低音也没有可闻峰值，一切都很线性又自然，没有夸张的刺激音效。就算重播钢琴这种大动态乐器也好，瞬变快得来，依然可以听到起伏轨迹，而且高音没有开叉，反而带出很多变化。低音也没有很进取，却可以刚好触及超低音部分，听得出是线性地滚降。

回想过来，曾经出现过不少大众认为其声势大于体积的书架仔，它们的特色大多是音压大、动态对比大而刺激、音像比同类扬声器大上不少、中低音特别夸张，官能刺激是有的，但实际低音延伸其实不强，而且表达能力不太强，很喜欢将不同风格、取向的专辑播成很相似，音色变化亦细。

705 S3 不属于这类浮夸型扬声器，它的声音能量、音像大小，都可以有很大幅度的变化，而且很轻微的对比都清晰，用影像去比喻，就是色阶丰富、光暗渐变层次十分之多。

更重要是准确，听一听钢琴的高音部分就会明白，705 S3 没有加甜，也没有特别强调晶莹感，光辉充足而不过量，​​没有掩盖当中的微小细节。

705 S3 的中、低音亦见出色，琴槌动作、琴体分量足够，只是比起高音来说，就有点平实，但平实不是坏事，不贪心反而更好。最重要是平均、全频连贯、速度和分析力够好，整体密度不错。声音质素和品味超出了对这个价格的期望值。

705 S3 的密度、分析力，都可以应付更大空间，现时这个9呎等边三角形之下，音场完全连贯，深、阔没有断层，音像大小对比明显，讯息量多而主次分明，不会令人烦躁，亦即是失真够低又自然（高失真的声音会使人恼火，不自然的声音会令脑袋不停在思考，因而容易疲倦）。

这款扬声器的高音扩散控制得宜，由平排到 Toe in 至直指聆听位置，结像能力都同样出色，音场亦十分开扬，当中差距不是非常巨大。如此表现可以令用家有很大调整空间，尤其是全频​​平衡度，以及控制反射声分量。亦因为高音失真低，与中低音能量相若，所以 Toe In 也不会出乱子。

听一听《Beethoven: Songs & Folksongs》（Ian Bostridge & Antonio Pappano），Ian Bostridge 演唱时上半身摆动幅度很大，705 S3 很直接又清楚地表达到这一点，不但听得到口形移动，更有清晰的胸腔，是一个完整的上半身，立体感强得出奇。

之前接连听过《Mahler (arr. Riderelli) – Symphony No.1》（Ensemble Omnia Hong Kong. Wilson Ng）、《Interstellar》电影配乐专辑、《Songs of Colored Love》（Winterplay）等等，705 S3 都同样率直地反映不同风格、不同录音制作质素，还有演唱、演奏的技术与细节，讯息十分丰富但自然，不会觉得有什么枝节被特别强调，反映出 705 S3 是一款平均分十分之高又易听易玩的扬声器。