B&W在2023年「又」推出Signature签名版了，这次一口气推出801 D4 Signature与805 D4 Signature二款。为何我说「又」呢？因为以前也曾推出Signature版啊！最早就是1991年的Silver Signature。而这次所谓的签名版，肉眼可辨识的不同在于外观漆色，目前推出Midnight Blue Metallic与California Burl Gloss二种。除了外观漆色不同之外，还有哪些不同？钻石高音单体的网罩开口率更高了、分音器有升级，单体磁铁升级了、低音反射孔改铝铸、Turbine Head下方那块铝板有改良。就是这几样最大的不同，其他大致相同。

其实，从1966年创立以来，B&W总共有过7种产品曾冠上Signature，包括1991年的Silver Signature（25周年）、1996年（30周年庆）的Signature 30、2001年的Signature 800与Signature 805、2006年（40周年）的Signature Diamond，以及2023年的801 D4 Signature与805 D4 Signature。

只要冠上Signature，就代表是该型号的最高终极成就，要买要趁早。至于签名版与标准版在声音表现上到底有什么差异？老实说并非重点，箱体没改、单体没改，只有其他部分改一些，声音表现当然会有差异，但差异不会太大，差异最大的就是拥有的满足感。不过，这次801 D4 Signature连分音器都改了，差异应该会比较大。

801 D4 Signature的外观跟801 D4一模一样，但是漆色不同，一种是Midnight Blue Metallic，另一种则是California Burl Gloss。前者的蓝色会随着光线改变深浅，后者则是漂亮的木皮。

B&W 801 D4我在音响论坛397期就已经写过，在此我就简单择重点介绍。以往的800系列中并没有801，但D4却让801重新站上舞台，反而是缺了以往的旗舰800。如果光看外观，其实800 D3与801 D4也没有什么差别。如果比较体积，前者1217mmX413mmX611mm，后者1221mmX451mmX600mm，这样的体积差异肉眼看不出来。

而比重量，前者净重96公斤，后者净重100.6公斤。比带宽，二者一样都是15Hz-28kHz（±3dB）。灵敏度二者也都是90dB。平均阻抗也都是8奥姆（最低3奥姆）。而在二阶与三阶谐波失真方面二者有小差别，前者<1% 50Hz – 20kHz、<0.3% 70Hz – 20kHz；而后者<1% 30Hz – 20kHz、<0.3% 100Hz – 20kHz，可说不分轩轾。至于二者所使用的单体也都是一样尺寸，一样材质。

当然，800 D3与801 D4在制造细节上是有许多不同的，例如那颗中音Turbine Head，箱体做法、内部Matrix补强、高音单体的管子长度、中音箱体与低音箱体的衔接处、底座等等有很多地方都更精进了。但是，从外观上看，从规格上看，二者就是那么的接近啊！

事实上，如果您比较801 D4与801 D4 Signature，它们的规格根本是一模一样啊！所以，如果您是「规格派」，买801 D4就可以，价格还比较便宜（165万台币）。

不过，既然是Signature，工程师们当然也要绞尽脑汁，弄出一些不同的地方，这也就是所谓的Fine Tuning。例如为了降低喇叭单体电感量变化的影响，801 D4 Signature提升了磁力系统中极片的质量，降低电感变动的影响。为了让Turbine Head与低音箱体结合得更紧密，801 D4 Signature将那块连接的铝板再优化，连制造时开孔的位置都重新设计，为的就是降低谐振。此外，底下一块垫片也优化，让Turbine Head与低音箱体连接得更紧密。

还有，低音反射孔开口也由塑料材质改为铸铝，降低反射管的谐振。当然，影响声音表现最巨的就是分音器的改良。被动式分音器的改良可说牵一发而动全身，稍作调整可能就会影响最终的声音表现。我相信在分音器改良方面，厂方一定是试了又试，听出有大改善之后才做定案的。所以，不要只看到801 D4 Signature的外观跟801 D4一样，就断言这是来骗钱的。

801 D4 Signature目前只提供二种外观漆色，一种是已经用在鹦鹉螺身上的Midnight Blue Metallic，另一种就是California Burl Gloss木皮。这片木皮是请意大利ALPI严选，ALPI是意大利百年企业，他们擅长以现代技术，将薄薄的木皮以高压层层黏合，制造出漂亮的木皮，有的木皮甚至可以厚达10mm。BMW与Mercedes车内也有使用ALPI的木皮，许多著名家具也采用ALPI的木皮。打造一个California Burl Gloss的箱体，需要经过14层上漆打磨，光是这样的工时就要24小时以上。而打造半夜蓝的箱体也至少要耗时18小时以上，做11层上漆打磨。至于低音箱体顶上的皮革，大家都知道是Connolly高级皮革，这也是用在高级家具与高级轿车内的皮革。

801 D4 Signature的高音单体、中音单体、低音单体还是照旧，高音采用1吋钻石振膜，中音采用6吋Continuum振膜FST悬边单体，低音采用2个10吋Aerofoil三明治振膜。分音器的分频点并没有公布，我猜低音分频点可能在300Hz左右，而高音分频点可能是在2,500Hz左右吧？

801 D4 Signature的背板整片都是铝合金制成，事实上那就是分音器的散热器，散热器就直接锁在这片铝合金内侧。801 D4 Signature还是跟以前一样，提供Bi Wire端子，让用家可以使用双喇叭线或双扩大机来搭配。

虽然801 D4 Signature一支净重达100.6公斤，但因为底座在运送时都先装上滚轮，所以拆箱之后移动很轻松。用家可以先花几个月的时间来调整喇叭摆位，等到确定位置之后，才改以原厂附赠的角锥将喇叭撑起。对了，801 D4 Signature是低音反射式，反射孔是直接装在底部往下发射的。

聆听801 D4 Signature的场地在我家开放式大空间，这次皇佳送来二部Classé Delta Stereo后级来做搭配，这也是每次音响展时，皇佳搭配B&W喇叭的后级。或许您要问，不是还有Delta Mono吗？为何不送Mono机种呢？原因很直接，因为没有库存，所以送了二部Stereo机种来。Stereo每声道输出250瓦（8奥姆），净重46.4公斤。而Mono每声道输出300瓦，一部净重44.3公斤，二部就88.6公斤了，推力一定比Stereo版好。

至于这二部Stereo后级要怎么用？如果您的前级可以同时输出二组RCA或二组XLR，那么可以用一部专推低音，另一部专推中高音。本来我是要这样用的，但是奇怪我的Weiss DAC 502 4ch无法同时输出XLR与RCA端，所以我改以一部推一声道喇叭。换句话说，表面上看，每部Stereo后级只用到一个声道，但实际上却可获得整个电源供应，所以推力会更足。除了Classé后级之外，我也用我的Pass X350.5后级来推801 D4 Signature。这部后级每声道输出350瓦，推力也很足。可是奇怪，当我跟Classé二部后级比较时，其推力竟然不如二部后级连手，所以我很快就决定用二部Classé Delta Stereo来搭配801 D4 Signature。

我先说低频表现吧！这次801 D4 Signature的低频往下沉潜能力让我非常惊讶，因为我听到了跟以前听801 D4不同的低频表现能力。虽然这只是印象中的比较，并没有另外一对801 D4在旁边，但是我可以举几首曲子为例。

当我听郑明勋指挥的圣桑「第三号交响曲管风琴」时，最低沉的管风琴声音竟然能够再生得那么清楚，而且饱足，还能驱动空气，让震波达到皮肤，这是我以前听801 D4时所没有的感觉。老实说，即使每边二支12吋低音单体的喇叭也不一定能够将此处的管风琴再生得这么好，而801 D4 Signature只有二支10吋低音单体而已，显然它的规格不是写假的。

在二部Delta Stereo驱动下，801 D4 Signature的低频控制力提升非常多。当我听Boz Scaggs那首「Thanks To You」时，那低频简直就像是饱满的大水球，够凝聚、够分量、弹性够强，而且会有往下钻的力量。那种扎实的低频份量真的跟用一部立体后级驱动时有差别。

我必须承认，以往我认为801 D4的确很好，但这次听801 D4 Signature，我认定801 D4 Signature的低频表现真的超过801 D4，因为我听到了更好的低频弹性。当我听Leonard Cohen那张「Ten New Songs」时，801 D4 Signature所展现的低频弹性之美简直就是「无与伦比」，低频能够那么扎实、那么饱满、那么有重量感、那么凝聚、那么弹跳、轮廓那么清楚，收束那么快、又能够往下去到那么低沉，这不是随便可以听到的。

与此同时，我也对Classé Delta Stereo有了新的认识，以往我总认为它是一部温文儒雅的后级，没想到这次用二部来推801 D4 Signature，除了温文儒雅的美质之外，它的低频驱动力与控制力被完全释放出来，难怪听音乐时，Classé Delta Stereo的强制冷却风扇一直运作着，它们真的是卯尽全力啊！

801 D4 Signature唱管弦乐时，低频基础特别稳固、饱满、有厚度有弹性。例如唱伯恩斯坦指挥的舒伯特第八号交响曲「未完成」时，管弦乐底层的厚度就特别好。而听马捷尔指挥克里夫兰管弦乐团的布拉姆斯「大学庆典序曲」时，虽然音乐不爆棚，但大鼓轻敲时，那凝聚的低频「烟圈」却能凝聚实体的打到皮肤。

而当我听Andrew Lloyd Webber那张「Symphonic Suite」时，庞大的管弦乐规模感有如想象中的原爆，空气由中心往外推，瞬间填满整个空间。而听到「Evita」那首时，一开始的大鼓声就让耳朵被塞得满满的。在听这种音乐规模感与气势都很庞大的音乐时，您才会开始了解到为何801 D4 Signature一支的重量要做到100.6公斤那么重？因为这么重的箱体才撑得住庞大强劲的声波能量啊！

801 D4 Signature的低频杰出表现不仅呈现在古典音乐上，听流行音乐亦然。当我听黄小琥的「无价」时，脚踩大鼓的噗噗声简直就是踩到心坎上。黄小琥的嗓音庞大凝聚扎实，非常突出。整体音乐的实体感与重量感都非常好，连带音乐的密度也整个提高了。

而听John Campbell那张「Howlin Mercy」中的「Way Down In The Hole」时，节奏很有冲击性，音乐有厚度，空间中的人声、乐器细微尾音特别清楚，显然空间感非常好，声音的细节再生也非常好。再听Fink专辑「Wheels Turn Beneath My Feet」中的「Trouble’s What You’re In」，同样也是让人觉得实体感与密度都很好，音像有种是「铸出来」那种感觉。

用二部Classé Delta Stereo来听801 D4 Signature的低频表现，真的是爽爆了，那种低频的厚度、量感、震撼力、弹跳力、控制力真的不是这种体积的喇叭所能听到的。请注意，我说的是「体积」，论体积801 D4 Signature真的不大，所以我才更会觉得它实在厉害。

801 D4 Signature听钢琴也是迷倒众生。第一个迷人之处是它的钢琴音质音色非常美，而且很真。第二个迷人之处就是任凭演奏者怎么狂暴的演奏，801 D4 Signature都撑得住，没有明显的失真。许多喇叭的钢琴声听起来没有色彩，就好像一架廉价钢琴一般。而801 D4 Signature的钢琴声听起来音色很漂亮，就好像在音乐厅所听到的那种几百万钢琴的声音。除了音色美之外，每一颗琴音都是有重量的，有实体感的，不论是高音键、中音键或低音键皆然。当我听舒伯特的「Der Wanderer D. 489」（赵成珍钢琴、Matthias Goerne男中音）时，那温暖温柔宽广的男低音搭配着一颗颗美丽的钢琴音粒，此刻享受的是钢琴与人声的美质，那是温润温暖又带着木头味的美声。

而当我听Katia & Marielle Labeque双钢琴演奏的Glass：「Les Enfants Terribles」，那二部钢琴从小声一直弹到用尽洪荒之力的大声，我都已经觉得害怕了，但801 D4 Signature却仍然听不出有失真的感觉，那种对琴键猛敲的承受力真的让我印象深刻。要知道，钢琴的音域大部分都是在那个6吋中音单体发出的，这个单体能承受那么大的钢琴冲击力，还有什么音乐不能唱呢？

801 D4 Signature的大提琴也非常美，那是一种充满所谓「木头味」与「嗯嗯鼻音」混合的美感。大提琴的琴腔共鸣浓厚，温暖，还能发出甜味，而且活生，完全不会钝钝的。我听史塔克那张德弗札克大提琴协奏曲、柴可夫斯基洛可可变奏曲（Mercury）时，801 D4 Signature所发出的温暖温柔声音真的迷人。

听罗斯卓波维奇与Britten合演的Schubert「Arpeggione Sonata」时，老实说我认为801 D4 Signature所唱出来的大提琴应该更接近原始母带的音乐美感了。我不敢说这就是模拟母带的声音，但我已经打心底承认这样的大提琴美声让我非常舒服，那种宽松自然的程度也不容易在一般喇叭听到。

801 D4 Signature的低音提琴更是一绝，所谓的「绝」就是低音提琴擦弦时那种非常轻盈的细微震动可说完全被释放出来。当我听Oscar Peterson Trio那张「We Get Requests」时，每一首曲子的低音提琴都表现得让人赞叹。不管是扣弹，或者是拉奏，我都会以为真的很靠近现场低音提琴演奏。一般喇叭要表现低音提琴的粗犷拉奏或用力弹跳，也不是太困难。但是如果要能将低音提琴的拉奏表现出如蜻蜓翅膀振动般的那种轻盈感觉，那就不容易了，而801 D4 Signature的低音提琴表现就会让我的脑海中浮现蜻蜓振翅的感觉。801 D4 Signature能将低音提琴表现得那么轻盈，听流行乐时又那么的扎实饱满，这几乎是矛盾又难以达到的境界。我只能说801 D4 Signature那二个10吋低音单体真的厉害。

截至目前为止，我都还没提到钻石高音单体所产生的音响美感。钻石高音单体的分频点我猜是二千多Hz，这个频域以上大部分是乐器、人声的泛音。换句话说，钻石高音单体最主要的功能就是营造出原本乐器、人声漂亮的音质音色，而乐器人声的基音大部分都是那个6吋中音单体所发出的。事实上，钻石高音单体与6吋中音单体缺一不可，二者合体美声才会出现。如果二者分开，就会难听。

事实上在聆听时，我曾经让801 D4 Signature只发出那二个低音单体的声音、以及发出中高音单体的声音，二者比较之下，如果缺了低频，光是钻石高音、6吋Continuum中音的声音根本不能听，没有一点美感。如果只让那二个低音单体发声，声音整个闷闷的，同样也是不同听。

但很奇妙，当四个单体都发声时，原本不好听的声音却融合成很美的声音，这充分验证了分音器的重要性，以及高、中、低音平衡性对产生美声的重要性。说得更具象些，高、中、低音单体就好像是红、绿、蓝三原色一般，不同的红绿蓝比例混在一起，就会产生不同的色彩。同样的，高音、中音、低音的量感只要以不同比例混在一起，也会产生不一样的声音。801 D4 Signature的「调音师」很高明，借着分音器将美声调得刚刚好，让人觉得不可思议。

当我听Locatelli的Violin Concerto in A Major, Op.3, No.11（Harmonia Mundi）时，Isabelle Faust那把小提琴简直有如丝绸般柔细，而且光泽与甜味都非常吸引人。此外Giovanni Antonini指挥的Il Giardino Armonico小乐团所发出的弦乐群也是清晰无比，而且清亮甜润。这种美质的高频段，我相信如果换成铝合金高音单体，一定逊色不少。

801 D4 Signature的小提琴还有另外一个特点，那就是线条有如划破空气的利刀般那么实体与清晰，但听起来就是不尖不锐，而且带有娇柔的美感。不仅小提琴是明亮的，事实上801 D4 Signature的整体声音都是明亮的，但又不会让人觉得有侵略性，就好像以强光照射一瓶水，如果直视强光会觉得刺眼，但是如果把目光放在瓶中的水上，就会觉得水的透明感很高，但又一点都不刺耳，我认为801 D4 Signature的整体明亮感就是这种感觉。也因为具有明亮的特质，801 D4 Signature唱管弦乐时，木管与铜管的内声部解析得非常清楚，没有阴暗处。和声很美，高频很甜润，解析力超强，音乐很活生。

从1966年创立至今，漫长的几十年间，B&W总共才推出七款Signature版，而801 D4 Signature则是这七款Signature中等级最高者。我知道很多人心里会想：801 D4 Signature会不会像汽车的特仕版一般，接下来就是推出新型号？我认为推出新型号是必然的，只是不知道推出日期而已。而Signature版的卖点是在它的声音表现的确提升，以及限量稀有性。产品因稀有而珍贵，也因稀有而多了抗跌或升值的空间，这不也正是Signature版的吸引力吗？