这几年旗舰等级的音响器材越来越多，写评论要出门试听的比例越来越高，倒不是代理商不愿意出借，而是超大型、超重量级的器材要搬动，非同小可，每一次移动都是风险，最好的方法是让编辑出动，在音响店设定好的空间当中聆听，找出器材的个性。在中华路的凯煜音响，本来我是要去听Mark Levinson 532后级的，不过凯煜为了让音色统整，乾脆全套搭配Mark Levinson，而且几乎全是新一代的产品，照理说喇叭应该搭上兄弟档Revel，但凯昱换上了法国Focal，而且是最新一代Utopia系列的二当家La Scala，成就一段美丽的邂逅。

勾起对Mark Levinson的深刻记忆

Mark Levinson（以下简称ML）纵横Hi End多年，是许多音响玩家心目中的梦幻逸品，我自己也是ML的老用家，一部No.36XL DAC陪著我十多年，去年才不敌North Design Model 192转盘与DAC组合，请下了音响架。No.36XL依然有迷人的声音魅力，但North Design特殊的24bit/192kHz昇频搭配I2S数位界面，赋予CD压倒性的超高情报量，才让陪伴十多年的No.36XL退役，想想十多年来我没换过DAC，这No.36XL真是厉害。这次前往凯煜试听ML，又勾起了我对ML的深刻记忆。



ML为Hi End音响创立了许多典范，譬如极简的设计，一部ML-2前级只有2组输入，根本是禁欲主义者，告诉你前级只淮接一套LP与一套CD，其馀免谈。ML早年也是纯A类的信仰者，也赋予后级大电流输出，让许多难推的喇叭臣服其下。Mark Levinson本人后来把公司卖给Madrigal公司，纳入Harman Kardon旗下，之后自创Cello、Red Rose，而ML这个品牌则在Mardrigal的推动下，从质朴无华的单调外观，转化为精致打磨的顶级器材。当时3系列的产品风靡一时，从No.31/30数位讯源、No.36、no.360 DAC、No.32前级到No.33后级，这些器材不仅写下当时音响设计的里程碑，至今依然历久弥新，在二手市场上还是非常抢手。

ML第一部SACD唱盘

在凯煜试听的全套ML，包括了No.512 SACD唱盘、No.320前级与No.532后级，从编号上来看，No.320算是ML既有的产品，而5字头编号的No.512 SACD与No.532后级则是新一代ML产品线。我们先从No.512 SACD开始谈起，这是新的ML数位讯源旗舰，设计与过去No.31.6/30.5相当不一样，这部No.512 SCAD是ML旗下第一部SACD唱盘，而且回归一体式设计，捨弃了转盘与DAC两件式组合，有些像是No.390 CD唱盘的后续机种，但又有所不同。


No.512 SCAD大方地使用了Esoteric开发的VSOP承盘结构，这是VRDS的SACD版本。

虽然在凯煜试听，我无法拆机一探究竟，但ML毕竟是国际大厂，原厂网站资料丰富，内部图一览无遗。No.512 SCAD维持ML一贯简洁清爽的线路风格，机箱内部概略分为四个部分，分别是转盘、控制线路、数类转换、电源供应。作为ML新一代数位旗舰，No.512 SCAD大方地使用了Esoteric开发的VSOP承盘结构，这是VRDS的SACD版本。Esoteric承盘特殊之处，就是用两个大金属盘夹住CD（或SACD）唱片，让CD转动时抖动最小，雷射读取的精确度也最高，从机械装置著手减少读取不稳定的问题。这VSOP转盘虽是公认全世界最好的SACD转盘机构，但是愿意使用的音响厂家很少，原因很简单，Esoteric卖元件的价格高得吓人，目前只有少数顶级唱盘使用，例如Esoteric的高阶产品与dCS Scarlatti。

重量级的电源设计

捨得在转盘下重本，ML显然对No.512 SCAD寄予厚望。VSOP转盘位于No.512 SCAD中央，左侧则是电源供应，这个电源供应可真是重量级的设计，两个订做的超低噪讯环形变压器，外围装置隔离罩，降低对线路的干扰，电源稳压电路几乎佔去了No.512 SCAD箱体1/3的面积，在同一块线路板上还有数位输出线路与系统连动控制线路。双环形变压器的设计用意很简单，就是让数位与类比的线路供电彼此独立，消除相互干扰。



转盘的控制线路则摆放在右前方，以黑盒子封装起来，而右后方写著Mark Levinson字样的黑盒子则是数类转换心脏。过去ML在数位讯源喜欢使用FIFO，到了No.512 SCAD一样不变，但称为DDS（Direct Digital Synthesis），这部分可说是数位讯号的缓衝级，然后透过DSS滤波在输出至DAC。在DAC部分则是採用双单声道平衡设计，每个声道配备2个24bit DAC，配备更多DAC一起工作，并不能提高解析度，但差动线路却可以提高讯噪比，让音乐背景更为宁静。

可直入后级

在外观上，No.512 SCAD的箱体维持ML黝黑精致的色泽，但类似No.390 CD面板的弧形设计则换上平面的厚重金属面板，按键依然是ML的银色小圆点，但新一代的圆点尺寸更小，连带Mark Levinson字样也更小了些。No.512 SCAD还有一项重要的功能，就是音量可调，面板「Volume Fixed」灯号亮起，显示No.512 SCAD採固定音量输出，也就是0dB，若按住遥控器3秒钟，可以切换至音量可调模式，这样No.512 SCAD不仅是数位讯源，还可直入后级。要注意No.512 SCAD的平衡与非平衡输出电平不同，非平衡输出为2V，而平衡输出则提升一倍为4V，如果要用No.512 SCAD直入后级，建议使用平衡输出，效果会比较好。


No.512 SCAD的箱体维持ML黝黑精致的色泽，面板换上平面的厚重金属面板，按键依然是ML的银色小圆点。

「三叉戟」后级

接著我们来看No.532后级。这部后级可说是全新设计的新世代ML后级，箱体左右两侧弧面银色面板依然是ML的传统造型，但向后延伸就相当不一样，后半部一分为三，俯瞰有如希腊罗马神话中海神的三叉戟。电源供应依然是ML的拿手好戏，位于No.532机箱前半部，我们可以把No.532看做两部单声道后级装在一个机箱，两个1382 VA的超大环形变压器分别对两个声道供电。虽然No.532尺寸颇大，但是ML却使用了SMD电路板，尽可能缩小讯号路径，从讯号输入到输出维持全平衡，强调低噪讯与低阻抗。


No.532后级可说是全新设计的新世代ML后级，俯瞰有如希腊罗马神话中海神的三叉戟。


No.532延伸向后的「三叉戟」，左右分别是功率放大线路，中央则是控制线路。三叉戟的设计很巧妙，不仅让后方两个声道线路独立，左右声道的放大线路还多出两块散热片的空间，让No.532的散热性能更好，也可以省略风扇的设计，如此可更进一步降低噪讯。我本以为No.532工作时应该会有满高的温度，但是在凯煜实际使用时却发现机器不烫，只有微微的温度，手还可以摸在上面，可见三叉戟的机箱设计对散热性能提升相当有效。

令人惊艳的细腻质地


在凯煜这全套ML搭配著Focal La Scala喇叭，这是Utopia第三代的二当家，我也是第一次听它开嗓，过去只有听过旗舰Grande Utopia 3发威。将La Scala与Grande Utopia 3摆在一起，这二当家的气势小了很多，不过开嗓起来却是声势惊人。凯煜二楼的试听室尺寸中等，拿来听Grande Utopia 3或许稍嫌小了点，但听La Scala倒是很适合。我先选了Kristin Asbjornsen的专辑「Wayfaring Stranger」来暖身，这是一张黑人灵歌，但演唱者则是北欧气质美女，乐器搭配简单，但打击乐的成分却很重。虽然No.532才刚开嗓，轻轻推著La Scala，细腻的质地已经令人惊艳。

ML的声音特质是非常容易捕捉的，它们共同的特色就是非常纯淨、非常细致，就像是精心雕琢的工笔画一般，把音乐的每一分细节都清晰呈现，配著La Scala的铍高音与全新Utopia第三代设计，这种细节繁多又细腻的质地，更显澄淨通透。Kristin Asbjornsen的专辑是在录音室完成，演唱的形体凝聚而清晰，在ML上面将歌手演唱的形体刻画得精准，尺寸维妙维肖，不过胖、不过瘦，穠纤合度，声音的密度让形体更为凝聚，那种彷彿回到录音现场的真实感，确实迷人。

MIT与Siltech混搭

不过在凯煜刚开声，我听了两首曲子，觉得低频似乎有些放不开，看了一下线材搭配，清一色Siltech，细致度虽好，但低频向下沉的力道和量感似乎有些受限，于是请凯煜帮我换上MIT Shotgun S3，这一搭低频就对味了。换上MIT之后，低频量感增加许多，音乐整体频段更显均衡，但中高频依然亮丽清透。这倒不是比较Siltech与MIT孰优孰劣，只是在全套ML搭配La Scala时，用MIT与Siltech混搭，更能收红花绿叶之效。



搭配底定，我安心地继续听下去。换上波伽利的「义往情深」专辑，整个音乐场面是稍微明亮的轻快感受，好像在洒满阳光的托斯卡尼聆听波伽利演唱，明亮中带著和煦的温度，聆听的情绪是畅快的、开朗的，一曲「散塔露西亚」唱出船歌的悠閒感，彷彿荡漾在威尼斯的浪漫河道上，跟著音乐的流动摇曳著。丰富的音乐细节似乎伸手可得，音场很开阔，但气氛是很跳跃、很轻鬆的，这会让聆听者不自觉地加大音量，让音乐把人整个包围住，用全身感受其能量，而不仅是耳朵聆听而已。

充分展现低频魅力


在No.532的控制下，La Scala的低频线条非常迷人，有很多人搭配Focal喇叭时，常觉得低频量感很足，却不太好控制，但No.532则充分表现出La Scala的低频魅力。譬如「日出时让悲伤终结」新版的SACD，主题曲里面有许多强劲的打击乐搭配弦乐，交织出战斗气息浓厚的场面，这低频若是力道不够，那么音乐的气势就要减损许多，若是低频的量感不够，那弦乐的色泽就会显得过于明亮，很难感受到强悍的战斗气息。在凯煜搭配的ML与La Scala，低频不仅有量，而且是控制良好的量感，大鼓一阵阵催起强悍的波涛，一层又一层的推过来，层次与线条都很棒，接著弦乐随之应和，把那种崇高又向前推进的力量，逐次拉高。我常觉得最好的音响系统，应该就是让人忘了音响的存在，只会注意音乐的细节，而No.512 SCAD、No.320、No.532、La Scala四者搭配起来，我真的忘了来这里是听音响，而是完全投入在音乐当中了。


好音响，表现任何音乐都能入木三分。譬如瑞鸣唱片的「粉墨是梦II」，用乐器取代人声，演奏出十足中国味的新音乐，里面还搭配了大提琴与中国大鼓，撑起音乐的气魄，在不错的音响系统上，我们可以听见气势，但在极为优秀音响系统上，我们可以进入音乐的核心，感受中国乐曲的情感。像是「穆桂英挂帅」，大提琴把国乐最弱的低频线条补足了，而中国大鼓则彷彿战鼓一般，把气势一波波推高，在这当中二胡穿插交织，似乎是穆桂英的主题。二胡的拔高尖锐与大提琴、中国大鼓的厚实沉重，形成强烈的对比。糟糕，我都在讲音乐，因为ML与La Scala的搭配确实让人忘了音响的存在，这「穆桂英挂帅」的故事好像比音响还精彩了。

诠释「戏剧般的指挥张力」


这么棒的音响系统，一定不能错过马勒的曲子。马勒以大编制闻名，我拿出伯恩斯坦的「马勒交响曲No.1~4」，当然，马勒的交响曲都很长，我不可能在凯煜慢慢听过去，就选精彩的听。先播放「第一号交响曲：巨人」的第一乐章，音乐由弱而强，渐次展开，No.512 SCAD丰富的细节加上No.532强大的控制力，让La Scala逐渐涌现汹涌澎湃的能量，弱奏时音乐不显细瘦，细节不减，等铜管催促著音乐翻扬向上，乐团展现宏伟的气势，聆听著情绪跟著音乐的波浪起伏，好像呼吸也跟著节奏忽快忽慢，好个「巨人」。换上「第二号交响曲：复活」，直接到第四乐章的高潮，弦乐部带著些许紧张感，La Scala的铍高音在这里发挥了效用，小提琴不断把音乐气氛向上拉，不断地扯紧，那是有魄力的音乐力量，呈现声响的压迫感，在普通的音响系统上，这「复活」恐怕会让人喘不过气，尖锐刺耳，但La Scala不仅呈现出光彩夺目的炫丽色彩，还把音乐的张力拉得极高，你感受到的是紧绷近乎到极限的气氛，伯恩斯坦所谓「戏剧般的指挥张力」，在ML与La Scala的搭配中，得到了真实的诠释。

这样满足了吗？能重现马勒庞大气势的音响系统，当然还要继续High下去！我拿出拉图指挥的「马勒第八号交响曲」，这号称千人合唱的庞大交响曲，需要两个混声合唱团、一个儿童合唱团、8位独唱者与比一般编制更大的交响乐团，对录音是很大的考验，对音响系统重播更是极高的考验。马勒自己形容第八号说：「我过去所有的交响曲，只能算是这首曲子的序曲而已……你不妨想向宇宙发出音响的情形吧，那简直已经不属于人类的声响，而是星体运行的天籁。」ML和La Scala有重播出「天籁」吗？我很难形容，但是条理清晰、层次分明、强弱对比强烈的诠释，已经让人把全部精力放在音乐上，无暇顾及音响了。

完全投入音乐当中的快感



在凯煜两个多小时的聆听，这No.512 SCAD、No.320、No.532与La Scala四件器材的组合，搭配Siltech与MIT线材，带给我极高的聆听享受，那是完全投入音乐当中的快感，而不是单纯音响刺激的官能享受。虽然有极高的聆听享受，但我认为当天在凯煜大约只发挥了整套系统的八成功力，因为这间试听室里面还摆著Focal Utopia 3与Grande Utopia第二代两对大家伙，摆位调整有困难，但我相信如果再多一些调整、多一些细心，La Scala与ML的搭配确实有天作之合的感觉。这次Focal与Mark Levinson的邂逅，不仅有音乐的美，还有澎湃汹涌的音乐能量，我们不仅可以用耳朵聆听音乐，还可以用全身的肌肤感受音乐能量的震撼，如此进入音乐的核心，那才叫至高无上的醍醐味。