记得当年还在读书的时候， Wadia这个品牌对我来说，就像星际大战的黑武士一般，神秘又尊贵，拥有无限黑暗原力，好像只要用上Wadia的Decode Computer，音响就能释放出完全不同的音乐能量。经过许多年之后，Wadia这个品牌在音响业界起起伏伏，但始终是数位领域的专家，睽违许久，这段时间聆听di322/a340这套Wadia组合，黑武士换上银白色的装扮，而它的声音魅力，竟像是绝地武士大反攻一样，再度唤醒我对Wadia那绝妙好声的记忆。

读书的时候玩音响，学生走到高级音响店，总是不敢多问，更不要说想请老板放Wadia给我听了，但是总有机会「藉机」听到，我记得那台机器叫做Wadia 2000 Decoding Computer，在那个LP与CD相互竞争的时代，出现这么一部「比LP更好听的数位器材」，是非常令人兴奋的事情。我在音响店角落陪听，Wadia那充满细节、通透、光泽亮丽的声音，完全把我迷倒，心想，这下LP真的惨了，CD能做得这么好听，谁还要听LP呢？

确实，在1980年代后期到1990年代初期，CD在音质上的长足进步，让LP节节败退，而在数位技术推进的历程当中，Wadia一直是站在时代浪头的先驱者。1988年创立的Wadia，是一群「不满CD音质」的工程师所组成，他们开始钻研0与1最细微的部分，找出改善数位解码音质生冷的问题。譬如他们专利的DigiMaster演算法，就是Wadia设计的最佳化数位滤波。其实每一部CD与DAC都有数位滤波，每一家厂商都在做「最佳化」的解答，但是能够把最佳化的数位滤波拿出来申请专利，显然Wadia有自己的一套技术内涵。

Wadia的创新全都从数位的「基础」研究得来。譬如ClockLink锁定技术，就与一般CD使用的PLL时相锁定技术不同，Wadia很早就提出时基误差（jitter）是劣化声音的关键之一，所以从基础技术研究解决方案，现在我们把消除Jitter视为理所当然，可是在那个数位音乐的发展初阶，Jitter还是相当新颖的观念，甚至还在寻找测量工具，可是Wadia已经知道那是劣化声音的元凶，开始找方法「消除」，显然走在数位音乐时代的前端。

此外，Wadia在数位领域还有许许多多的「第一」，譬如他们是第一家使用玻璃光纤传输数位讯号的音响厂商，第一家证明时基误差是「听得见」的失真，第一家主打数位音控的音响厂商，而且也是第一家敢用数位音控推出「超高价」数位器材的厂家，因为早年数位音控被视为低阶器材的廉价零件，但是Wadia证明他们家的数位音控绝对「与众不同」。就算进入iPod时代，Wadia也是第一家推出让iPod传输「完美位元」（bit perfect）数位传输连接底座的音响厂商。

不过，Wadia这么多的「第一」，这么多的创新，却敌不过市场经营环境的变化，技术者不一定是好的经营者，主事者John Schaffer在2010年把公司卖给了Fine Sound，与Audio Research、Sonus Faber、McIntosh、Sumiko归在同一个国际音响集团当中。这是一项非常重大的改变，经过几年的磨合，现在的Wadia已经改头换面，所有的产品长相都不一样了，变得更有新颖时尚的设计感。端详di322/a340，银白色的机箱配上黑色顶盖，中央透出Wadia字样的光芒，画龙点睛的面板凹槽，这些圆融的工业设计，其实与Fine Sound的加入有关。

既然Wadia成了Fine Sound的一份子，数位技术当然还是Wadia的看家本领，可是工业设计逐渐向集团靠拢，而现在Fine Sound当家工业设计师是年轻的Livio Cucuzza，Sonus Faber的Amati Futura、Guarneri Evolution、Aida与入门款的Venere，都是出自Livio的手笔，而他为Wadia设计的第一款产品是Intution 01，一部带有功率放大的DAC，让Wadia走出传统方正箱体造型，从黑武士变成银白色装扮的绝地武士。

di322/a340推出的时间比Intution 01晚得多，工业设计相对显得回归传统，但是di322/a340周围的圆弧切割，勾勒出新一代Wadia器材的外观特色。di322简化到只有五个按键，而a340更只有一个电源开关，呈现极简派的设计风格。我想说Wadia真的跟上时代了，以前他们认为音响器材只要好听就够了，长相并不是最重要的，但是Fine Sound注入整体的工业设计元素，让Wadia自家产品呈现一致的风格，不光是di322/a340一看就知道是「自家人」，同系列的a315立体声后级、m330音乐伺服器、321解码电脑，都共用相同的机箱。另一个系列则是a102与di122，用尺寸比较小的机箱，主打桌面聆听或小型音响高阶系统。

我们先来看di322有什么功能。简单讲，di322就是一部DAC数位解码器，但是Wadia把所有可能支援的格式全部装进去了，当然是PCM与DSD通吃。以PCM来说，光纤与同轴输入支援到24bit/192kHz，USB输入可到32bit。DSD部分只能使用USB输入，支援DSD64、DSD128、DSD256，也支援DXD 352.8、DXD 384。数位输入端子包括两组光纤、两组同轴，外加一组USB。以一部高阶DAC来说，di322似乎少了AES/EBU，但有一组Din端子，可以用来与Wadia自家器材连接。输出部分平衡与非平衡各一组，而且还有一组独立的耳机放大线路，让di322可以担当耳机扩大机。

至于a340单声道后级，那可以讲的东西更简单。平衡输入与非平衡输入各一组，背后有输入端子切换开关，另有自动开/关机设定，外加大尺寸喇叭锁定端子。Wadia把a340称为「数位单声道后级」，8欧姆负载输出400瓦，4欧姆输出500瓦，放大线路採用Wadia所谓「IO Symmetry」的平衡放大设计，藉此降低噪讯、提升音质。以这样的机箱装500瓦大功率，您已经猜到了，a340不是传统的A类或AB类，Wadia称之为Frequency Switching Transmission（FST），这是Wadia改良的D类放大，确保功率输出的全频段声音表现一致，而不会有传统D类放大在中高频段容易产生失真的缺点。

值得注意的是，di322的输出电平颇大，非平衡4V，平衡更高达8V，这比一般CD的2V输出大得多，也代表di322驱动后级的能力，比一般的DAC要好。是不是这样就可以捨弃前级呢？我把di322/a340配在一起，实在不觉得有加入前级的必要。但是这个假设的前提是：您不需要其他类比输入，只听数位音源，因为di322并没有类比输入，所以如果您有其他类比输入的需求，就不能从di322输入。从这裡也可以感受到Wadia对数位的坚持，既然您已经用了di322/a340的组合，那就安心听数位吧！

简单的DAC加后级两件式组合，di322/a340配起来还真漂亮，假如您不需要那么大的功率，用两声道的a315也很搭。但di322/a340的声音表现呢？非常棒，超出我对这套组合的期待，但是di322/a340与我记忆中的Wadia之声却不太一样。

记忆中的Wadia是什么样的面貌？乾淨、俐落、快速、犀利！早年听过搭配Esoteric VRDS转盘的Wadia CD，每一部都是「如剃刀般锐利」的超高解析，是非常理性的音乐演绎，只要是重细节的聆听者，没有不喜欢Wadia的。可是di322/a340搭配起来，却呈现出新鲜的面貌，声音圆融、淡雅、高贵、自然，是相当美的音乐表现力，但是那不是我记忆中的Wadia，少了以往那种抽丝剥茧一般的超高细节表现力，但是聆听的美感却更上层楼。

我用di322/a340搭配了CC Admonitor Silver Preference加低音柱，这对义大利喇叭本来就以解析见长，搭配di322/a340，那种圆融的音乐风貌更为耐听。之后我又搭了Dynaudio Confidence 4 Platinum，di322/a340圆融舒服的面貌一样美，可是C4 Platinum的低频呈现能力更强，di322/a340推出雄浑厚实的低频，气势非凡。两对喇叭a340后级都能控制得很好，但是C4 Platinum的低频表现更全面，试听就以C4 Platinum定稿。

虽然我说di322/a340与过去对Wadia的声音记忆不一样，但在音乐的表现能力上，di322/a340有著迷人的美感。或许记忆中的Wadia更为「真实」，可是现在听的di322/a340，却有一种把音乐修饰得更美的能力。或者这么说，我对Wadia的印象是超多的音乐细节，而且是犀利又强有力的数位之声，而现在di322/a340的组合，却是在丰富的细节之外，让聆听的情绪更进一步融入音乐的情感当中。

李宗盛「山丘」

譬如我在听李宗盛的「山丘」时，音符从钢琴开始，虽然合理的推测录音室可能用的是电钢琴，但是di322/a340呈现出厚实沉稳的钢琴声响，对照著接下来清脆的吉他声，还有李宗盛那中年大叔的嗓音，这音乐的气氛好极了。当然，丰富而轻鬆的音乐细节，您不需费力就能用耳朵捕捉到，李宗盛唱著「越过山丘，才发现无人等候」，歌声背后总有空心吉他装饰的乐句，把音乐的情绪一步步垫高，情感越来越强烈。

是的，我认为新一代Wadia在音乐的感染力，表现比过去更上层楼，对音乐的情感交代更为清晰。我想举「萧邦第二号钢琴协奏曲」的第二乐章为例，这是一段非常美的慢版，对钢琴演奏者尤其是考验。许多人推崇齐玛曼自己演奏、自己指挥波兰管弦乐团的版本，特点是速度很慢，弦乐群揭开了慢版的序幕，很慢的速度让气氛更显凝重，可是这首曲子是萧邦暗恋情人的写照，弦乐显得太凝重了些，等到钢琴出来，答案就清楚了，齐玛曼的钢琴一粒粒的音符，在相对慢的速度当中，显得藕断丝连，欲言又止，向前进一步，却又后退了两步，即便速度依然比大多数版本更慢，但齐玛曼的钢琴却因为慢而更显犹豫不决。不只把萧邦慢版的美显现出来，di322/a340没有错过任何的录音细节，在相对慢的速度当中，齐玛曼弹奏运指之间，偶而骤然吸气，彷彿要把钢琴的句子讲完，需要吸一口气来增加勇气，而在更慢的速度当中，齐玛曼速度弹性的范围更大，更增强了慢版柔美之中隐藏的张力。

这萧邦第二号钢琴协奏曲的慢版，好听的版本不知凡几，不过我最喜欢的版本，却是皮耶斯在DG录製的版本，这个版本速度也算慢，但比齐玛曼的版本要快，但皮耶斯钢琴切入主题的时候，却戏剧性地变慢了，这段音乐是钢琴带入，大多数钢琴家都是跟著乐团的速度切入主题，但皮耶斯却放慢了，而且在音符中间还「无声」了0.1秒，就在那钢琴声响消失的一瞬间，下一个音符垫步进入了主题，就是那极短的停顿，让皮耶斯的演奏在我心中留下了深刻的印象。在di322/a340，皮耶斯的钢琴这一收一放的变化，呈现了戏剧性的张力，对比主题有如倾诉一般的音符，那是萧邦暗恋情人讲不出来的话语，现在全都藏在音乐当中。

一连写三张萧邦，好像没对di322/a340有什么大考验，可是我总觉得，音响到了一个程度，最重要的不是细节能有多少，更重要的是音乐的表现力，要说di322/a340的音乐细节好，当然不在话下，可是这种对音乐层次、情感的深刻表现，却不是普通的DAC做得到的，而a340对C4 Platinum的控制力道，也让我放心地忘记扩大机的存在，搭配起来就是那么地让人放心，完全投注在音乐当中。

拿di322/a340搭配C4 Platinum，只听萧邦会不会不够麻辣？没问题，我们来听「RR Sampler」，柴可夫斯基的「Hopak from Mazzepa」大概是我们在音响展时候一天要听上十遍的热门曲子。di322/a340对录音电平的反应很精准，所以如果您听一般44.1kHz的录音，转到RR的24/176.4录音，第一个反应会感觉音量小得多，没错，因为RR的录音本来就比人家小6dB，所以您要适度增加音量。调对音量之后，弦乐群此起彼落的开场，带出节庆一般的气氛，di322/a340的音场深度非常漂亮，而且声底厚度很足，在火花四射的旋律当中，弦乐群绵密而悠长，当中对比著三角铁的敲打声响，漂亮地浮在音场当中，这些层次的对比，让您听见漂亮的音场立体感。

我还推荐您听Willian Walton的「Crown Imperial」，比起「Hopka」，这首曲子在音响展播放的次数相对少得多，理由很简单，因为难度更高！音乐一开场就是猛烈的打击乐重击，然后是管乐群的主题，那第一声重击如果扩大机控制力道不好，可能一出来就软脚了。a340推起C4 Platinum，这一声低频衝击不仅份量重，而且还有尾韵，打击乐不是轰然一声就消失，那馀韵还是迴盪在录音空间当中，a340显然把C4 Platinum控制得很好，让管乐的主题出来之后，我们还可以感受到打击乐的「馀威」，慢慢消散在空间当中，回神注意在管乐的主题上。

写di322/a340，我关注了更多「音乐性」的描述，因为在di322/a340上面，我虽然知道Wadia有许多独门数位技术，但是原厂似乎没有像早年一样，非常重视技术的解说，或许，早年的「黑武士」走的是技术路线，而现在的Wadia化身「绝地武士」，准备用更亲民的路线，直接用音乐原力打动您的心。

器材规格

Wadia di322
型式：USB DAC
数位输入：USB B-type ×1，Coaxial RCA×2，TOSlink×2
支援档案格式：Coaxial and Optical: 32kHz, 44.1kHz to 192kHz, 24-Bit
USB: 32kHz, 44.1kHz to 384kHz, 32-Bit (PCM), DSD64, DSD128, DSD256, DXD352.8kHz, DXD384kHz
输出电平：平衡8.0Vrms，非平衡4.0Vrms
输出阻抗：600欧姆
总谐波失真：0.002%
讯噪比：110dB
动态范围：100dB
耳机负载阻抗：20-600欧姆
输出端子：XLR×1，RCA×1
尺寸：454×86×508 mm（宽×高×深）
重量：11.4kg


Wadia a340
型式：D类放大单声道后级扩大机
输出功率：400瓦@8欧姆，500瓦@4欧姆
输入端子：RCA，XLR
频率响应：20Hz~20KHz 
尺寸：454×86×508 mm（宽×高×深）
重量：12.2 kg