直到今日，我还清楚记得Burmester BC350超级旗舰喇叭在2019年9月台北音响展中首度开声的震撼体验。这对喇叭不但售价飙破千万，体积巨大无朋，而且回放气势也壮阔无比。再过两个月后，我就在本地总代理极品音响的试听空间中正式试听了这款魔兽级的喇叭。以往我从不认为家用音响可以展现比拟交响乐团在音乐厅中实际演出的音压、气势与宽松感，但是在极品超过百坪的开放式空间中，BC350的回放能量竟然可以轻松填满整个空间，让我不得不承认在聆听感受上，这款喇叭的确具备重建交响乐现场演奏的错觉。

在那次试听之后，我又在二楼试听了这款喇叭，这里的空间比极品小，那种回放能量充斥空间的奇特体验更为强烈。只不过BC350的体积实在太过巨大，必须拆掉二楼窗户，动用吊车才能将喇叭搬进二楼空间。对于这个问题，其实Burmester早已想好对策，来年就发表了体积小一号的BC150喇叭，让居家空间较小的音响迷，也能体验Burmester最顶尖技术所呈现的美声境界。

到底BC150与BC350有什么不同？BC150的造型与BC350一致，技术也完全承接大哥，只是体积较小，看起来就像是BC350的缩小版。不过仔细研究，我却又发现BC150并不只是小一号的BC350那么简单，而是具备独创技术，并且针对单体、箱体与分音器全部重新调校，拥有独立生命与灵魂的另一款巨作。

先看喇叭箱体。BC350的外观虽然壮观气派，但是体积实在太大，尤其是身高190公分，纵深达到一米的独特箱体比例，让它很难融入一般居家空间。BC150就亲切多了，它的身高缩减45.6公分，来到143.3公分，纵深缩减40公分，连障板宽度也缩减10公分，视觉上的压迫感因此大幅减轻。虽然单支180公斤的重量依然惊人，但是比起BC350单支405公斤的夸张体重，BC150在搬运、摆位上已经容易许多。

▲BC350采用了独特的陶瓷材质低音反射孔，由KPM「柏林皇家御瓷」打造。BC150的低音反射孔则改采特纤维打造。

再进一步看BC350与BC150的外观比例，其实Burmester的目标并不是要突显这两款喇叭的巨大，而是刚好相反，是为了尽可能降低这两款喇叭在聆听空间中的视觉压力，所以才选择缩减前障板的宽度，而用箱体深度来换取最大箱内容积，由此营造最充沛、深沉、全面的低频表现。这两款喇叭的低音反射孔之所以位在箱体的侧边，而不是位在喇叭背板，目的也是为了让喇叭可以更靠近喇叭后方墙面摆位，将喇叭对于空间动线的影响尽量降低。

根据原厂说明书，BC350与BC150侧边的低音单体应该朝内，另一侧的反射孔应该朝外（朝向喇叭侧墙），在这种状况下，这两款喇叭距离后墙的最短距离只需要50公分，距离侧墙建议最短距离只要100公分即可。附带一提，Burmester建议两支喇叭的间距是4米，喇叭距离聆听位置也是4米，不论BC350或BC150皆然，可见这两款喇叭在摆位上，对于聆听空间的要求并不高。简单的说，Burmester的设计目的，其实是要在有限的聆听空间中，尽可能的融入体积最大的喇叭，展现最全面的低频气势，所以才造就了BC350与BC150独特的箱体比例与造型风格。

值得一提的是，在BC350的官方资料中，Burmester认为这款喇叭的低频已经非常充足，所以不需要利用墙面反射补足中低频量感。没想到小一号的BC150推出之后，Burmester的说法依旧没变，可见BC150的箱体体积虽然比BC350小上超过一半，但是低频量感依然充沛，即使您的聆听空间很大，即使BC150远离后墙与侧墙摆位，也不用担心低频量感可能不足。这就是BC350与BC150利用箱体深度换取足够箱内容积与低频量感，所带来的回放优势。由此观之，我认为BC350与BC150绝非盲目为了巨大而巨大，而是有想法有理念，经过缜密思考计算之后的声学结晶。

BC350与BC150在摆位时需要toe-in吗？Burmester认为toe-in或不toe-in皆可，只不过声音表现会有差异。根据原厂建议，如果喇叭朝向聆听位置toe-in，高频能量会比较强些，音场定位会更为精确。如果不toe-in，高频的能量感会略微降低，音场会比较开阔，音像定位会比较接近聆听现场音乐会的感受。因为BC350实在太重，移动喇叭摆位难度太高，所以Burmester特地在BC350的喇叭底座与箱体之间设置了转轴，只要转动喇叭箱体，即可调整toe-in角度。BC150则没有这个设计，必须连同底座一起移动，才能调整toe-in角度。

BC350的转轴是Hi End喇叭中绝无仅有的独特设计，原厂虽然没有公开机械结构，但是我认为制造成本肯定不低。这个转轴的设计是一大难题，必须可以转动，又要极度稳固。如果转轴松动，产生共振音染，就会对音乐回放造成劣化。BC150单支喇叭的重量虽然也不轻，但是并不会重到无法移动。为了让整体结构更为稳固，减少劣化声音表现的可能因素，我认为舍弃转轴是非常合理的决定。

▲BC150箱体侧边的金属栅格经过精密计算，每一条栅格的长度与尺寸都不相同，藉此让共振频率互相抵销，每一条栅格的背面再加上特殊阻尼，完全消除共振噪音。

再看箱体结构。降低箱体共振音染，是Burmester在设计BC350时投入最多心力研究的项目，BC150则完全继承了BC350的研究成果，箱体设计是与柏林科技大学流体力学研究中心合作，一方面借助Finite-Elements-Method有限元素分析法，藉由计算机仿真运算，找出箱体最容易产生共振的区域，施加繁复的补强框架予以消除。另一方面将计算机仿真计算的结果，实际做成原型喇叭，送到柏林科技大学，利用雷射测量仪与加速测试器，实际测量发声时的箱体共振状态。  

最后建构的箱体使用铝合金与MDF组成，两者之间施加阻尼夹层，并且在关键位置导入钢材，建构复合材质箱体结构。箱体内部设置了结构繁复的金属框架，每一颗单体后方都设有金属支架紧紧顶住，将共振降到最低。

值得注意的是，设置在BC150箱体内部的分音线路，是被设置在悬浮结构之上，可以完全隔离箱体震动干扰。BC150的底座也有玄机，下方的脚垫可以调整高度，原厂宣称可以消除箱体的残余震动能量，可惜技术细节并未公开。

▲中音单体的椭圆形相位锥设计独特，可以打散振膜共振，大幅降低失真与音染。

单体配置方面，BC150与BC350一样是3音路架构，但是BC350配备两颗中音、两颗低音单体，BC150则各只配备一颗，选用的单体也与BC350不同，分音器也必须重新调整。所以前面我说，BC150并不完全是BC350的缩小版，而是几乎重新设计的独立个体。

中音单体显然是BC350与BC150差异最大之处，BC350使用两只220mm玻璃纤维振膜中音单体，BC150则使用一只180mm纸盆中音单体。后者最特别之处，是采用了椭圆形的相位锥，连内部的音圈筒也是椭圆形结构。这款独特的单体是Burmester与Scanspeak合作开发的产物，最初的灵感是由Burmester首先提出，配备流体力学铝合金框架、钛合金音圈筒，还使用了花瓣环状排列的强力钕磁铁引擎。不但可以充分消散单体背波能量，散热措施也十分完备。虽然在Scanspeak的官网上也可以看到类似的单体，不过BC150使用的显然是客制化制品，原本的椭圆形凸盆防尘罩被改为固定式的银色镜面椭圆形相位锥，磁铁尺寸也比厂制版本大上一号。

▲独特的中音单体不但采用椭圆形相位锥，连内部的音圈也是椭圆形结构。

BC150这只中音单体为什么要采用椭圆形的相位锥与音圈筒呢？这其实是非常聪明巧妙的设计。一般单体采用的圆形防尘盖或相位锥，因为到振膜外缘的距离完全一致，所以容易产生相同的共振频率，共振能量容易累积产生更大的峰值，因而产生严重的失真与音染。如果将相位锥或防尘盖设计成椭圆形的非对称形式，椭圆形相位锥到振膜外缘的距离都不均等，共振频率因此而被打散，振膜共振的峰值也就不容易产生了，你说这个设计是不是太有创意了呢！

BC150之所以将防尘盖置换为椭圆形的相位锥，又是另一个神来之笔，可以藉此控制中音单体的声波扩散，让铝带高音与锥盆中音单体的扩散性更为一致。

▲BC150的铝带高音单体长度比BC350使用者短了一截，显然是为了搭配全新中音单体而调整的结果，因为高音与中音单体都与BC350不同，所以分音线路与分频点必须调整，BC350将分频点设在1.7kHz，BC150微幅调整到1.8kHz。

▲低音单体部分，BC150使用了与BC350一样的320mm三明治振膜低音单体，只不过数量从BC350的两颗变成只用一颗。与中音单体之间的分频点，BC350设在160Hz，BC150设在155Hz。低频延伸方面，BC350可以延伸到28Hz（Pure模式），BC150则是34Hz（±3dB）。

分音线路方面，BC350有Pure与Live两套模式可以切换，Pure模式时只用一颗中音单体发声，此时的音场定位最精准，细节更丰富，全频段均衡性更好，细微动态变化的描绘能力也更优异。切换到Live模式，两只中音单体才会同时发声，此时的音场更宽，最佳聆听区域更大。而BC150呢？它只有一种分音模式，而这种模式其实就是BC350的Pure模式，不过另外加上了可以控制的音场空间感。

▲BC150的箱体后方另有一颗气动式高音单体，尺寸比箱体前方的小一号。

什么叫做「可以控制的音场空间感」？请注意BC350与BC150都有一颗外加的气动式高音单体，作用是营造更丰富的空间感。BC350将这颗单体安置在喇叭顶板，朝上发声，BC150则是安装在背板，朝后发声。必须注意的是，BC350必须要切换到Live模式，这颗单体才会动作，BC150背板的高音单体则无法关闭，而是透过背板的旋钮调整量感（可以进行1-7段的量感调整），所以我才说BC150的回放状态，很接近BC350的Pure模式，但是多了后方的气动式高音单体可以调校空间感的表现。

▲透过背板的旋钮可以调整后方高音单体的量感，进而控制空间感营造的效果。

这次试听在二楼聆听室中进行，去年底我也在这里听过BC350，刚好可以比较两者的差异。就用上次也听过的「Cantate Domino黑教堂」来测试，上次用BC350听这张发烧名盘，管风琴的低频简直有如排山倒海，回放能量不只充满整个空间，而且可以感受到能量密度极高，如果音量再往上加，回放能量可能就会满出去，超过空间所能负荷。人声合唱的气势不但开阔雄浑，而且声部层次依然清晰分明。同时兼具庞大能量与明晰层次感，这是BC350最令我印象深刻的特质。

这次听BC150呢？它的箱体比BC350小了一半有余，低音单体数量也少了一半，回放管风琴时，BC150的确少了BC350那种快要满出空间的超厚实能量感。不过如果不与BC350比较，其实在这个大空间中，它的中低频回放气势与能量其实已经完全足够，听大编制交响乐，也依然可以如实建构出庞大恢弘的规模感，回放气势就算与许多体积更巨大的喇叭相较，其实也毫不逊色。

值得注意的是，BC150的中低频能量密度虽然低于BC350，但是音乐整体的层次感也因此而更为清透，可以更清晰的将音乐的音场层次、强弱层次与速度变化充分展开。听「Telarc Surround Sound」中的大动态音效，就可以感受到BC150完全无惧于大动态爆棚乐段，音乐规模感可以完整拉开，立体的音场层次也可以完整建构，即使大音压播放，也不用担心低频能量会浓到化不开，也不用担心低频层次会因此而变得浑浊。结论呢？如果空间够大，BC350绝对是大动态、大气势、巨幅回放能量的王者。但是在一般居家空间中，其实BC150的表现已经足够全面，回放能量也更容易融入一般聆听空间中。

▲这次驱动BC150的T+A M 40 HV在4奥姆负载的峰值输出可以超过千瓦。切换到「High Current」模式，以大电流纯A类状态运作时，最大输出功率依然高达250瓦。

再看扩大机搭配，上次我在这里聆听BC350，搭配的是Constellation的Hercules II单声道后级，8奥姆负载时，输出功率就可以达到惊人的1,100瓦！这次驱动BC150的T+A M 40 HV也是大功率怪兽，4奥姆负载的峰值输出一样可以超过千瓦。只不过驱动BC150时，M 40 HV并不需要用尽全力，这对后级切换到「High Current」模式，此时是以大电流纯A类状态运作，最大输出功率被限制在250瓦，没想到驱动BC150已经绰绰有余，即使大音压回放也没有压缩失真迹象。由此可见BC150对于扩大机的要求，显然比BC350亲切许多。

继续测试低频，听音响迷熟悉的「Flight of The Cosmic Hippo宇宙河马」，BC150的电贝斯拨奏低频颗粒虽然不像BC350那么巨大雄伟，不过形体感其实已经足够庞大过瘾，重点是低频的收放速度更快、层次解析更好、弹跳感也更有活力。显然在二楼空间中，BC150是恰到好处的选择。写到这里，我想BC150已经不需要再与大哥BC350比较了，毕竟BC350的回放实力实在强到「太不合理」。接下来的试听，我想聚焦在BC150的音质音色表现。

听法国小提琴大师杜梅与即将首度来台举办演奏会的钢琴名家皮耶丝合奏的Franck小提琴奏鸣曲，闪闪动人的小提琴光泽感立刻让我竖起耳朵，那高音光泽比我以往听过的都要耀眼，但是听感上却不会让人觉得过于明亮而不耐听。琴音线条极度凝聚纤细，但是却不会流于细瘦紧绷。

这份录音的空间堂音本来就非常丰富，BC150的回放又进一步突显了这种特质，小提琴与钢琴的泛音轻盈的在空间中缭绕，出非常开阔的空间氛围。难道是位在BC150背板的高音单体发挥效果？我特地察看了这颗单体的量感调整旋钮，没想到量感只设在「2」（最高是7），显然刚才我所听的表现，主要来自于BC150的中音单体与大尺寸气动式高音单体。我必须要说，BC150的确充分展现出气动式高音单体音质致密华丽，高频延伸优异的特点。

听贝多芬钢琴奏鸣曲第21号「华德斯坦」，我分别播放了Horowitz、Pollini与Alice Sara Ott的演奏。Pollini在1989年的录音不但犀利奔放，而且还能展现出精确无比的强大控制力，音乐行进有如超跑在山道疾驶，不断换档冲刺一般，演奏能量一波一波的不断涌现。Alice Sara Ott的演奏虽然是2010年的新录音，但是琴音却最为暖厚圆润，演奏也不躁进，而是展现出老成稳重之势。

最令我惊艳的是Horowitz的演奏，虽然是1972年的录音，但是低音触键纹里架构清晰分明，触键指力铿锵明确，让我完全不敢相信这是五十年前的老录音。BC150这套系统完全重现了Horowitz的大师风采，整体演奏散发着自发性的畅快推进动力，但是乐句诠释又展现出让人信服的绝对自信与权威感。

我要说的是，在聆听BC150这套系统之前，我从来不曾如此明确而深刻的感受到这三份录音之间的差异，不论是触键的音质音色、个人的演奏风格，或是对于乐曲更深层的理解与诠释，BC150都可以巨细靡遗的完整呈现，极度均衡、极度真实、完全没有加油添醋的染色，只是让音乐最细微的变化与最强大激昂的能量直接呈现。

▲多声道环绕系统是以Lyngdorf MP-60环绕处理前级与SDA-2400后级驱动。

▲超低音使用的是Perlisten的D212s。

试听最后，让我体验了以BC150最为主喇叭的多声道环绕系统，环绕声道是以Lyngdorf MP-60环绕处理前级与SDA-2400后级驱动，另外搭配了Perlisten的D212s超低音。环绕音效调整得极其自然，听起来不像一般家庭剧院过度强调刺激感，而是能呈现出如临现场的感受，就像置身音乐厅一般。Lyngdorf环绕扩大机的音质音色也与一般日系器材完全不同，可以无缝与BC150整合而没有违合感。如果您想建构兼具两声道与多声道的顶级音响系统，相信可以帮您规划最佳方案。

我在387期评论BC350时，曾说那款喇叭虽然体积巨大，但却是依循极简理念的产物，试图用数量最少的单体，达到最全面的回放表现。而这次试听的BC150，则是将这个理念贯彻到极致的顶尖之作，每声道只用三音路、三单体架构，就展现出比拟其他大型喇叭的全频段回放实力。在一般聆听空间中，BC150的回放能量可以更均衡的呈现，低频解析更好、 瞬时速度更灵活快速，音场层次也能完全展开。如果您想拥有BC350充满权威感的极致回放实力，但是却没有够大的空间可以容纳，浓缩BC350所有技术与特质的BC150，就是您毫不妥协的最佳选择。