传输线(Transmission line)理论并非新事物，基于同一理论所设计的扬声器，无论是音响品牌出品还是DIY习作，可说是早已有之。但假如以此佐证某些发烧友挂在口边的「新不如旧」、「还是以前那一套」，便捉错用神了。

音响是科技，随时代进步，新款器材的还原录音真貌能力只会愈来愈好。就如传输线，在英国PMC手中变成ATL(Advanced Transmission Line)，效果超前市场其他采用传输线理论的扬声器。当品牌的产品研发职责传至创办人之子，他引入来自一级方程的流体力学技术，设计出Laminair导流器，将之应用在twenty5系列，将低音分析力推至更高层次。

电声科技与声学设计，一如其他科技领域，只会一次又一次地超越以往。正如当年PMC的ATL，结合理论与实际经验，得出各种独家技术以及心得，改变传统传输线容易令低音过量、缓慢等问题。ATL技术之下，传输线长度不一定完全跟足低音四分一波长原则，同一时间，折叠方式、管道阔窄及形状、导管开口大小与位置，还有吸音物种类、厚薄、如何分配在声箱不同位置等等，都有独门计算方法。

品牌创办人Peter Thomas成立PMC之前,就一直利用英国广播公司BBC的资源，去完善他的扬声器设计理论，故此一再与政府机构合作，那就不足为奇。近年他们和英国国家物理买验室合作，以3D镭射测量技术RAOS(Rapid Acousto-Optic Scanning)直接记录空气变化，等同直接将声波在立体空间内的情况形像化，藉此协助扬声器设计。

Peter Thomas之子Oliver Thomas遗传了父亲的科学天赋，根据他在Linkedln的公开履历，早于2006年经已在PMC担任R&D工程师；2009年成为Red Bull车队的电子硬件工程师，曾参与设计一级方程式赛车；2011年于Oxford Brookes University毕业，主修赛车工程，同一年，他亦离开了Red Bull车队；2012年是他回归PMC的年分，成为了R&D主管，标志着品牌成立二十五周年的twenty5系列就是由他主导产品开发。

Oliver Thornas把来自赛车的流体力学技术引入到扬声器范畴，创造出Laminair技术，具体成果就是twenty5系列传输线开口那些栅格。

看似儿戏的塑料栅格，背后理论基础是文氏管效应(Venturi effect)，简单来说，就是当流体通过一条中间收窄，断面呈大、小、大的管道时，流动速度就会加快。这种令流体流动速度因应断面面积改变而加速的装置，就是文氏管。

文氏管理论适用于包括液体和气体等流体，基于这项理论所设计的扰流装置，常见于最近十余年的跑车，亦早已广泛应用在赛车与超级跑车身上，尤其在车身底部以及车尾，即是安装在车尾、拥有一些向下垂直的鳍片。

这类扰流装置有两个作用，第一，令进入车底的空气加速排走，重点是流动速度要比车身上方表面的空气更快，从而令车底的气压低于车身上方，继而形成下压力。第二，可以控制空气流动方向，减少乱流，以免空气向其他方向流窜，亦同时避免出现回压。

然而赛车与扬声器属两个不同领域，就算想在扬声器低音导管开口设置文氏管，那么怎样定出开口大小如何、栅格多少、形状等等，就是Oliver Thomas以至PMC的商业秘密了。Laminair的作用在于增加排气速度、减少乱流，从而提升ATL的效能；减少传输线的风噪。最终致令低音更清晰，同时加强动态表现。

twenty系列推出之时，为PMC成立二十周年，而twenty5系列则象征二十五周年，这五年间品牌引进了不少新技术，例如在专业鉴听系列导入DSP技术；而twenty5的突破，除了Laminair，分音器、单元都用上全新设计。

新系列不再采用多线分音,无论是二路还是三路架构，都只提供一组喇叭线接线柱，而这组接线柱也是新设计，外型与品牌之前所用的不一样。多线分音要如何接驳喇叭线，对新手来说是一种困惑，对老手来说，如此设计亦介乎好玩与麻烦之间，如何接驳最近再次成为网上讨论话题。

依照以往惯例，PMC的三路被动式样声器，皆设有三组喇叭线接线柱，比起常见的双线分音再添更多变数。现在由twenty5系列打破常规，改用罩线分音，一切都变得简单。

至于单元方面，最新改进在于全新的低音单元，用在twenty5.26身上的低音，其直径170mm玻璃纤维振膜，是厂方的新产品，名为g-weave；单元以框架铝合金制造；磁力系统亦重新设计，Oliver Thomas表示，这部分的表现比twenty系列所用的低音高出逾百分之八十。配合twenly5.26那3 3m长ATL传输线，令低音向下延伸达27Hz。

50mm凸半球丝膜中音、与挪威SEAS合作的27mmSONOLEX凸半球丝膜高音，是PMC的拿手好戏，而且因应新系列而有所微调。

新系列所有座地型号，在传输线开口皆用上同厂fact.12那种双开口设计。同一时间，脚座由twenty的木质改成金属，脚座与声箱之间放置一种类似水松的软质阻尼物，用作退耦。钉脚也是新设计，用不锈钢制造。

twenty5系列定位在twenty之上，而非取代。直到今天为止，twenty.22依然是同事们惯用的细试音室参考扬声器，只是听过twenty5.22之后，就一直期待以后者取代前者。不是twenty系列有什么问题，它们的表现在同侪之中更是上乘，声音忠实可靠，兼具上佳的投资回报率。只不过当twenty5系列面世，虽然两者价位有一定差距，但在此建议看上twenty系列的读者朋友，増加预算吧！后者的「声」价比肯定会令你觉得「值」！

好吧，连结论都急不及待提前写出来，还不是twenty5.26的错！令我听完之后一直情绪高涨！twenty5.26 易推，也是试机好帮手，不但功率承受能力高，对空间大小的宽容度同样出色，放在《Hi Fi音响》大房，本以这对为中小型座地扬双器，每声道只有一只6.5吋低音，能否应付四百余呎空间呢？与其瞎猜，不如一开始就玩大佢！直接播放 《Verdi：Aida》 (Orchestra dell'Accademia di Santa Cecilia,Antonio Pappano)，歌手、乐团、合唱团一齐发功，看看twenty5.26会否失控。可惜，失控场面并未出现，不但各个声部梳理得整齐，低音清晰度充满惊喜。就算在齐奏时，仍可清楚听到低音大提琴的运弓力度变化、擦弦声、弦线韧度等细节。这种清晰并非来自低音量不足，若然如上就谈不上任何惊喜，反而教人失望，但twenty5.26有本事在低音量感充足时，依然表现出各种弱音。单纯以低音量感来说，它与twenty.26差不了多少，只不过分析力、速度、线条以及质感，两者亦不属于同一个层次。

低音失真下降，听起来会觉得全频能量同步上升。twenty5.26就是这种情况，当然，另一原因也许是中、高音单元有所改良，因此在配线上首次担心PMC扬声器的高音会过于抢耳！并非贬低PMC扬声器的高音，尤其是他们用在BB5、AML2那枚1.1吋高音，通透感更是一听难忘；惯用的1吋SONOLEX高音也没有值得投诉的地方，朴实、称职，只是不抢镜而已。而这次在大房，却首次听到高音抢镜程度不下于低音！尤其是聆听铜管以及钢琴，情况最明显。这种抢镜，在配线理想的情况下，依然保持像真、自然，细致度出色，不会出现夸张。在钢琴的高低对位之中，两者比例是一比一，钢琴家何时用了踏板、哪段时间是断奏，现在都一清二楚。就算多根手指同时按下不同琴键，也不会混和成单一声音。

低音分析力是twenty5.26的重要卖点，老实不客气地连播多张低音较浓的专辑，包括《Rachmaninov：Piano Concerto No. 2》 ( Hélène Grimaud, Philharmonia Orchestra, Vladimir Ashkenazy )、《Brahms : Violin Concerto》 ( Leonidas Kavakos, Gewandhausorchester,Riccardo Chailly)、《Stockfisch DMM-CD/SACD Vol. 1》等等，这款扬声器也同样高分过关。不会把大量低音混成一团鼻音之余，又不会出现低音量不足的情况，否则就难以表现一些充满阴霾、情绪沉郁的音乐。质量并重，是twenty5.26低音表现的最佳描述。

而这种低音在速度与连贯度与中、高音一致，频响曲线平直，没有明显峰值，因此就算将它放在细试音室，扬声器与它的背墙不足两呎，只要配上一台控制力与速度并重的扩音机，低音也不会失控。

它是一对易推的扬声器，以Hegel RÖst每声道元75W(8Ω)输出，依然推出理想动态，就算把一对扬声器拉开至七呎，结像能力、声音密度亦同样出色。代表twenty5.26在百余呎至三百呎空间，同样可以有理想表现。正在考虑twenty系列的读者朋友，不妨直接储钱购买twenty5吧；假如你把目标锁定twenty5两款书架或是两款二路座地，亦请停一停、谂一谂，直接听听twenty5.26，一步到位吧！因为twenty5.26的适应力和投资回报率实在出色，直接攻顶的话，可以省却不少步骤，把更多心机留在音乐欣赏之上。