1974年，Yamaha推出NS-1000M，是全球首度采用铍振膜中音单体的监听喇叭，此后还有NS-1000X与NS-2000，都属同一系列的产品延伸，一路到了2016年，Yamaha全新推出的NS-5000，以NS-1000M为师，用现代科技让经典复活，相隔四十多年的喇叭设计与技术演进，虽然外表是向NS-1000M致敬，内容则是百分之百翻新，成为Yamaha在Hi-End音响的最新宣言。

我第一次听到NS-5000是在2016年底的台北电器公会音响展（福华音响展），看着光可监人的钢琴烤漆，真的是与Yamaha钢琴一样高水准，增添了NS-5000典雅的气质，可是那次看热闹的成份多，因为空间的限制，NS-5000必须采长边摆放，我认为Yamaha的工作同仁已经尽力调整了，可是音响展现场实在太挤太吵，加上NS-5000加上专属脚架的高度相对低，站着听它，根本听不出音场的3D表现，所以虽然看到相隔四十多年后「复活」的NS-5000，心情相当激动，但第一次在音响展听到声音，却有些失望，那不是NS-5000的错，而是音响展现场实在太拥挤、太吵杂，难以表现出NS-5000的优秀之处，试想，如果您在听音乐会的过程中，旁边一直有人走来走去，甚至品头论足，您还有办法判断台上的演奏者水准如何吗？所以，不怪NS-5000，只怪我第一次与它见面的场合不适合。

NS系列从1974年发表，标榜的口号是「Natural Sound」，而且当年Yamaha领先全球，把铍金属应用在喇叭单体振膜上面，可说是单体发展历史性的创举，所以负责NS-5000研发专案的工程师冈崎浩二（Koji Okazaki）说，Yamaha内部一直有声音，希望制作出全部使用铍振膜单体的新版本，但是纯铍振膜低音单体在技术上实现有困难，而Yamaha研发团队在这个时候发现了全新的材料，那就是Zylon。

Zylon是一种纤维，我们可以把Zylon看作一种布质振膜，可是Zylon可不是普通的布，而是目前已知强度最高的纤维织物，最早应用Zylon材料的是美国航太总署NASA，然后是一级方程式赛车，Zylon纤维的刚性比铍振膜与碳纤维都要高得多，如此一来NS-5000就可以使用同样的Zylon纤维，制作出高、中、低音单体，这样所有单体使用的振膜材料都一样，可以统一音色。这种特殊的Zylon纤维由日本Finetech株式会社协助生产，使用精密工具让Zylon振膜「一体成型」，所以NS-5000的单体振膜可以使用无防尘盖设计。

技术面还没这么简单，找到高刚性、高内阻的Zylon纤维，还要克服一项技术难题，就是Zylon纤维遇到紫外线长期照射，可能产生脆化或性能降低的问题。喇叭总不可能盖着听，不让喇叭「见光」啊！但是只要环境中有太阳光，自然会有紫外线，所以Zylon振膜外面还要经过电镀，加上一层称为「蒙乃尔」(Monel)合金，这是一种铜镍合金，镍含量63%，铜含量30%，藉此保护Zylon纤维。

Yamaha在2008年开始投入研究Zylon振膜，而NS-5000的研发则耗时两年，设计出3 cm口径软半球高音、8 cm软凸盆中音与30 cm凹盆低音单体，Yamaha再次写下喇叭单体历史，制作出全世界第一款全部使用Zylon振膜单体的三音路喇叭。有趣的是，可能因为Zylon振膜的物理特性太好，高音单体并未使用强力钕磁铁，而是一般铁粉芯磁铁，总工程师冈崎浩二的回答很简单，因为磁通量对应单体振膜质量并不是多多益善，而是可以计算出来的数值，既然铁粉芯已经可以达到技术要求，不需要使用钕磁铁。

NS-5000的设计，除了担当Yamaha「现阶段最高技艺」（state-of-the-art）的宣言，同时也向NS的鼻祖NS-1000M致敬，所以保留许多既有的设计元素，譬如一样是偏心轴设计，不像之前NS-2000变成轴线置中，还有，喇叭箱体尺寸容积、单体尺寸也与NS-1000M相同，所以即便NS-5000是2016年最新推出的Yamaha旗舰喇叭，可是造型样貌却是相当复古。

这三个全新设计的Zylon单体，各自还有许多设计细节，像是高音单体与中音单体的振膜与悬边，采用一体成型，而且两者使用的Zylon纤维粗细也不同，单体周围的金属框架，全部采用CNC直接削切成形。再来，Yamaha纳入「短音圈、长磁隙」的设计，可是音圈绕组要缩短长度，又要维持足够的音圈量，所以选用了方型铜线，尽可能缩小音圈绕组中间的缝隙，达到「短音圈、长磁隙」的要求。咦？这是为了什么？要让音圈运动时的磁力保持一致的线性。

设计NS-5000之时，研发团队大量应用FEM分析，找出各种细部的问题，并一一修正，而在NS-5000还多了两项新设计，一是R.S.Chamber，在喇叭单体背后装上了特殊形状的黑色不规则管状物，藉以打消单体背波的干扰，提升声音的纯净度，喇叭箱体靠FEM分析，找出箱内驻波的臭虫，然后研发团队设计了特殊的Acoustic Absorber，长得像「J」字形的干扰木条，藉此打散箱内驻波，有了Acoustic Absorber之后，NS-5000就不需要使用的大量吸音材料，还音乐本来纯净面貌。

面对样貌复古，但技术内内容全部翻新的旗舰NS-5000，Yamaha在用料上投入了重本。喇叭箱体采用北海道桦木积层合板，前障板厚度为29.5mm，其他五面则是20mm，外加Yamaha自豪的钢琴烤漆。分音器的部分也是砸下重本，电路板使用140u超厚铜箔印刷双层板，进一步降低讯号路径，零件也尽可能选用最昂贵、最高级者，像是德国Mundorf的M Cao Supreme EVO电容、MResist Supreme电阻，内中空芯电感重量高达1.6公斤，这些都说明了Yamaha为了打造NS-5000，完全不在乎成本，就是要用最好的被动电子元件。

三音路的NS-5000，分频点也很有趣，分别是750Hz与4.5kHz，这代表8 cm口径的中音单体成为NS-5000的灵魂所在，负责750Hz~4.5kHz的频段，真正负担中高音，而高音单体则更像是超高音，补足延伸的最后一。30公分的Zylon低音单体份量也很吃重，750Hz以下全部要包办。原厂标示的频率响应是多少？26Hz~40kHz。这代表30 cm口径的低音单体，要延伸到26Hz。

且慢，65公升的容积，算不上大喇叭，30cm口径也不算太大的低音单体，低频可拉到26Hz？我定睛一看，测试容许值是-10dB。好吧，这是拉宽容许值的测试数据，我推测NS-5000低频延伸最线性之处，大约在50Hz，然后逐渐衰减，假如用-3dB的容许范围来看，我想应该大约低频延伸是35Hz~40Hz，这样的数据比较接近差不多尺寸的JBL专业监听喇叭，毕竟，容积与单体尺寸都有相对应的计算方法，表面上在-10dB的误差范围中，NS-5000可以延伸到26Hz，但这是帐面上经过美化的数字。

这样是批评吗？不，我自己使用JK Audio PM-10号角喇叭多年，10吋单体配上原木号角，低频延伸也只到40Hz左右，也不会嫌它的低频不好，关键在于您对低频的要求在哪裡？我要的是快速、精准、结实的低频，而不是量多又求向下沉的极低频，所以虽然我说NS-5000的规格帐面数字稍有美化，但实际上挑选音响真的不能只看规格，必须要实际聆听，看看音质音色是不是合您的胃口，合您的胃口，那就是好器材，不合胃口，规格写得再好也没用。

Yamaha送来搭配NS-5000的配备齐全，除了NS-5000喇叭之外，还一併送来SPS-5000专用脚架，外加搭配的A-S3000综合扩大机与CD-S3000 SACD/CD唱盘。试听过程都在U-Audio自家聆听空间，我中间还搭配了Oriole 1BV综合扩大机与Linear Acoustic LAV60 MKII综合扩大机，讯源则固定使用CD-S3000。我之前没有用过CD-S3000，这次倒是印象深刻，先是搬动器材的过程，没想到CD-S3000这么重，只不过是一部CD，居然重量远超过我的预期，搬上音响架时吓了一跳，第二个印象深刻之处，就是开启纯音乐模式（Pure Direct），差别非常大，建议如果您是CD-S3000的用家，最好随时维持在Pure Direct模式，虽然关闭了萤幕，很多CD播放的资讯看不到，但是为了好声音，专注听音乐，又何必需要注意CD究竟播放到几分几秒呢？

由于NS-5000带着监听喇叭血统，我直觉地采用正三角形摆放，但是并没有让喇叭Toe-in，而是正面朝前，把聆听位置稍微向前拉。喇叭离背牆大约3公尺，这样就不会受到低音反射孔向后发射，因为背牆反射产生过多的低频。因为NS-5000采用「偏心轴」设计，所以摆放时原厂建议要靠内侧摆，就是让高音与中高音单体的位置左右靠得比较近。实际上我也试了相反的摆放方法，音场更宽，但深度变浅，赵原厂的建议，音场深度很好，宽度则略窄，我认为该怎么正确摆放NS-5000，依然因人、因空间而异，而NS-5000偏心轴的设计，提供了不同的赏玩乐趣。

低音反射孔设计了特殊的形状，那是为了降低气流噪讯的设计，而原厂还附上特制吸音棉，您可以全部塞住低音反射孔，变成半密闭式音箱，也可以把吸音棉中央的圆柱拿出来，缩小低音反射孔的面积。调整全部要看您的空间来决定。

NS-5000的低音反射孔设计了特殊的形状，那是为了降低气流噪讯的设计，而原厂还附上特制吸音棉，您可以全部塞住低音反射孔，变成半密闭式音箱，也可以把吸音棉中央的圆柱拿出来，缩小低音反射孔的面积。调整全部要看您的空间来决定。我用原厂的A-S3000与LAV-60 MKII驱动NS-5000时，把吸音棉塞满，用扩大机硬挤出NS-5000的劲道，最是满意，而搭配1BV真空管机时，则把中央的圆柱拿掉，变成缩小的低音反射孔来听觉得最好。但请注意，这是我个人的音乐喜好，我不喜欢胖大拖着尾巴的低频，而是偏好干净俐落、速度明快的低频，所以会去调整低音反射孔的设定，但如果要比较低频量感，完全不塞，直接让低音反射孔发挥全部作用，低频量感最好。

听NS-5000还有一项要注意的地方，那就是聆听高度。NS-5000的高度是69公分，脚架含脚钉高度为30.4公分，加起来约莫90公分，大约是小型落地喇叭的高度，而最适当的聆听高度大约是安坐在沙发上，如果您的椅子稍高，像是坐在一般书桌椅或餐桌椅的高度，这个角度来听NS-5000就太高了。太高会产生什么样的问题？音场高度上不去，假如您还站着听，那音场就要趴在地上萝。这也是我第一次在音响展上听NS-5000时，没有特别惊艳的原因，因为座椅大多有人坐，我站着听，音场完全表现不出来。所以，假如您听NS-5000还站着听，可别怪人家喇叭没做好，是听的方式不对。

在许多人的刻板印象中，认为日本喇叭细节多，但是声音偏瘦，缺乏丰润感，可是NS-5000一点都不是这种声音样貌。NS-5000确实有着监听性格，搭配什么扩大机就能表现前端器材的样貌，可是NS-5000自己的声底带有一种温暖舒适的宽松感，细节丰富，定位准确，但是中频段的温暖色调总是维持不变。我搭配A-S3000时，声音表现浓淡合宜、清爽干净，换上LAV 60 MKII时，速度明快、结实有劲，而1BV真空管机则更添暖色调，中高频更显甜美滋味，三者各有千秋，而三者搭配当中最中性自然者则是A-S3000，想起来合理，Yamaha的工程师用的搭配应该都是Yamaha的扩大机，自然搭配起来最速配。

NS-5000中频段的温暖色泽，配上丰富的细节，用「Piazolla For Two」这张唱片来说明最是贴切。吉他与长笛的二重奏，音乐是热情的探戈，长笛清爽舒适的音色，带有些许浓郁的味道，对比吉他颗粒分明的应和，NS-5000表现起音色的对比清晰而自然，长笛与吉他都属于中频发挥的乐器，频宽算不上太宽，可是如果喇叭只管中频，那就显现不出清晰分明的样貌，浓得化不开，那音乐就糊了。NS-5000把这两件乐器的质地表现得很好，长笛吹奏带有适当的浓郁感，而吹奏时的细微气音，则带出鲜活的真实感，吉他变化就更多了，或拨或弹、或拍打琴身造成打击节奏，这些都还不到低频，而是中低频的表现，NS-5000明快俐落，干净地呈现鲜活的音乐场面。

要表现音乐的浓郁感，NS-5000可是一点都不输人！听罗斯托波维奇的「巴哈无伴奏组曲」，单纯到不行的大提琴独奏，NS-5000刻划出鲜明清晰的大提琴乐器形体，中频段有着浓郁的密度，我经常讲，声音的密度决定活生感，这好像我们在看4K影像一样，比起2K，画面粒子更小，影像刻划的密度更高，看起来就更能显得出影像的鲜活，NS-5000也是如此，即便是简单的大提琴独奏，罗斯托波维奇的音乐表情流畅生动又活泼，中频段的密度强化大提琴拉奏的张力，紧实收束的低频段，则让音色显得干净利落，丝毫不拖泥带水。

假如您这时候换上马友友的版本，更能感受罗斯托波维奇拉奏时的果断刚毅，而马友友显得温和滑顺，这样的音乐比对不是比音响，而是透过NS-5000精确再生录音场面，让我们感受到罗斯托波维奇与马友友诠释同样的巴哈，当中究竟有什么不同。如果音响缺乏权威感的音乐重播能力，版本之间的差异大概只能比速度，许多擦弦运弓的细微变化，仰赖优质的音响系统重现，全套Yamaha器材驱动NS-5000，就是一套具备足够音乐重播权威感，可以让我们感受到音乐家演奏诠释的细緻差异与变化。

RR唱片「HRX示范片」

再来要考考NS-5000的低频了！祭出RR唱片录制的「史特拉汶斯基：火鸟」，把音量向上催，NS-5000的低频有着明快爽朗的表现，这段火鸟飞舞的场景，从乐团强音轰然巨响开始，随后定音鼓密集的敲打，彷彿火鸟蓄势待发的样貌，NS-5000可以催出强悍的乐气势，而定音鼓细碎的连续敲击，NS-5000一样不含混过关，一颗颗细碎的定音鼓，把音乐场面的紧张气氛带出来，随后铜管精彩的掀起波涛，音乐越催越紧、越催越急，NS-5000的高频明亮爽脆，加上高密度的中频，赋予铜管厚实的能量感，同时有办法拔尖而上。用NS-5000来听火鸟，音乐气氛热烈而紧张，低频段的劲道强悍，而且速度凶猛，不过我要强调，NS-5000在中低频到低频，都有干净、快速、不拖泥带水的精确表现，但是要让它能在极低频沉得下去，您可能需要加上优质的超低音。

精确干净的音乐再生，是NS-5000第一个迷人的地方，而第二个迷人之处，则是兼顾了稳重与鲜活，那是高密度的中频段表现，赋予NS-5000可兼顾稳重与鲜活这两个看似矛盾的个性，让NS-5000在准确的监听性格之外，多了一分宽松感。虽然NS-5000带有向老大哥NS-1000M致敬的意涵，设计上多所复古，可是以性能表现上来说，NS-5000绝对是前瞻性的重量级制作，它不仅是Yamaha的旗舰喇叭，更代表了Yamaha在高阶器材市场的「一家之言」，精确监听加上更宽松舒适的听感，让爱乐者享受音乐之时，可以见树又见林。