想起纽西兰，除了绵羊之外，我的印象更多在「魔戒」三部曲，电影中如史诗般壮阔的场景多在此取镜，但若讲起纽西兰的音响，似乎只想得到Perreaux这个品牌。记得早年开始玩音响的时候，就听过Perreaux，不过中间不知何故，在市场上沉寂了了好一段时间，直到笙凯重新引进，这个品牌才在台湾市场重新有人推广。既然陌生，不如直接向代理商借回来听，于是这对重量级的Prisma 750单声道后级就扛进U-Audio的试听室了。

Perreaux创立于1974年，算一算也是四十多年历史，可说是老字号的音响品牌。当年创业之作就是扩大机，发展至今则是从讯源、DAC、扩大机、喇叭到线材，一应俱全，不过我对Perreaux的想像还是停留在扩大机。这家公司怎么发展起来的？1974创业推出22瓦的GS 2002晶体综合扩大机，随后两年逐步推出前级、后级与喇叭，主要专注在纽西兰当地市场，同时经营家用与专业音响。

1976年Perreaux制作了纽西兰本土打造的大型PA系统，而且随着纽西兰当红十大乐团之一的Ragnarok巡迴演出，这套专业PA音响系统重量超过三吨，具备单声道900瓦大功率输出，在摇滚音乐会现场展现震撼人心的音乐威力。同时，在1976年Perreaux得到了第一张海外订单，成为公司发展的一大契机，为了争取外销，他们不光强化线路设计，更重视安规检验。而在1977与1978年之间，Perreaux注意到MOSFET晶体的发展，声音表现很接近真空管的音质，而且可以做出大功率后级，于是他们开始投入资源研究MOSFET放大线路。

1979年Perreaux发表了第一部MOSFET功率晶体综扩SA80B与后级PMF2000，综扩80瓦，后级输出则是200瓦，而Perreaux也成为最早使用MOSFET放大晶体的音响公司之一，当年推出大功率晶体机，同时具备有如真空管一般温暖音色，引起市场许多注意，也打出了Perreaux的品牌。身处于地广人稀的纽西兰，Perreaux知道一定要拓展国际市场，所以1980年代初期开始进军美国，在纽约最顶尖的两家Hi-Fi经销商展示，获得极大的成功，打开了产品的销路，美国市场的大量需求，让Perreaux不断扩厂，在音响市场上站稳了脚步。

这段有关Perreaux的原厂故事，其实还标注了许多经典的Perreaux器材，但连我看到型号都想不起器材的模样，还是不要赘述，但是读完这段原厂故事之后，总觉得少了什么？对，少了「人」？谁来创立Perreaux的？当年是谁有办法把名不见经传的纽西兰扩大机「塞」入纽约顶尖的两大HI-Fi音响店？故事里没说，我猜要不是原始创办人不想出锋头，要不就是行销部门希望公司能永续经营，不要靠一个创业英雄来支撑公司的命运。不过，在1970年代创立的音响品牌，像是Audio Research、Dynaudio、Burmester、Mark Levinson......等等，即便当年创业的灵魂人物，现在已经不在公司，也依然在国际市场上发光发热啊！Perreaux也算是那个辉煌年代跟上潮流的音响公司，我很好奇当年是谁把Perreaux从南半球的一端，成功地推上全球市场，可惜找不到资料。

虽然没能挖掘出Perreaux有关人的精彩故事，可是一家走过四十多年，依然屹立于国际音响市场的公司，必然有其过人之处。我看着Prisma 750后级，扎实厚重，走的是老式硬派设计，在传统的观念里，大功率后级本来就该又大又重，这Prisma 750光要搬动就不是件容易的事。想当年香港「发烧天书」写到，欲练Hi-Fi神功，先练「大力」，讲的就是能搬动器材，移形摆位的「大力」，看着Prisma 750重量级的设计，不禁莞尔。

Prisam系列总共有三款器材，分别是Prisma SM6 MkII前级、Prisma 350立体声后级与Prisma 750单声道后级，我推测Prisma 350与Prisma 750应该线路相同，但是Prisma 750改为单声道模式，而且是真正全平衡放大，其实如果您不需要超强的输出功率，Prisma 350应该也够用。虽然350瓦对比750瓦，好像Prisma 750输出功率多了一倍有馀，但实际转化为音压，大概只会多出10%左右，这和汽车的马力一样，500匹马力的跑车，可能只比250匹马力的跑车加速更快些，极速更高些，但绝对不是加倍马力、加倍快速，要不然500匹马力的超跑在路上都要飞起来了。

重量级的机箱，内部也是重量级的用料，超大尺寸的环形变压器，代表大输出功率的供电核心，而Prisma 750不仅外型古朴，没有花俏之处，连内部设计也很老派，大尺寸变压器，配上大尺寸电源滤波，这些长得像可乐罐的超大电容，这些年相对比较少看到了，取而代之的是一群尺寸较小的电容，虽然大尺寸滤波电容的总容量，与许多小尺寸电容加起来一样，但是两者各有好处。大尺寸电容元件少，就少了配对问题，但是有人说大电容充放电速度比较慢，所以换成一排小电容速度比较快。两者都有道理，音响线路的设计就是如此，总是有技术上必须取捨的选择，而Perreaux的选择是老派路线，大功率后级当然什么都要大，这样才能保留最大的电路工作馀裕度，发挥举重若轻的大推力。至于Prisma 750到底有多大的滤波电容？总共60,00uF。

至于Prisma 750的放大线路，Perreaux采用了所谓「Hybrid Class A/AB」，把Class A与Class AB混合起来的设计。第一级放大采用Bi-polar双极电晶体，以Class A模式工作，如此可降低交越失真引发的奇次谐波，而输出级则采用MOSFET放大，Perreaux在将近四十年前是领先使用MOSFET的厂家，现在依然偏好MOSFET，而Prisma 750的设计在10瓦输出的情况下，等同于Class A模式工作，随着功率输出增加，超过10瓦之后就会变成Class AB工作。我推想这是工作偏压点设定比较高，所以在小功率以Class A工作，大功率则换成效率较高的Class AB。

Prisma 750的老派作风，也展现在传统的PCB板制作，我找不到使用SMT表面黏着技术的线路，全部都是传统的PCB板插件焊接，所以电路板的尺寸加上大型电子零件，都是让Prisma 750又大又重的来源。Prisma 750的传统之处还包括粗壮厚实的内部配线，以及PCB板上加厚的铜箔，Perreaux尽其所能地让电能在机器内部快速运作，达成大电流、大功率的输出。

Prisma 750在设计与制作上的「传统」之处表过，要来用这部后级了。这是一部单纯的后级，喇叭输出端子有两组，这代表可以使用Bi-wire连接，输入端子平衡与非平衡各一，两个端子中间有摇头开关，切换输入，原厂说明书特别有提醒，尽量不要两组输入都接，而是选择其中之一连接。再一项重要的开关，那就是Earth Lift Switch，可以切换接地模式，摇头开关往下切，代表内部讯号对电源接地处于正常模式，而摇头开关网上切换，代表断开与电源之间的接地。

这个接地切换开关对声音确实有影响，尤其是背景安静程度，但我很难说哪一段比较好，因为每个人家中的电源与接地状况不同，在U-Audio的试听室里听，我会切换在往下的一般模式，声音更显稳固扎实，把接地往上切换，音场略微提高，底盘比较松软一些，不过究竟接地该切换哪一个模式，使用者还是要在自家尝试过后，才能依据喜好找出适当的设定，没有绝对的标准答案。而且，Perreaux的代理商笙凯是「接地专家」，找他们帮忙设定，绝对能找到正确答案。

用来搭配Prisma 750的前级是Audio Research Reference 6，我采用全平衡连线，对应Prisma 750的平衡线路，实际上用ARC REF6来搭，平衡绝对比非平衡更好，因为平衡的前级输出电平多了一倍，驱动Prisma 750更全面，相较之下，用非平衡连线，气势虚了些、弱了些，为了让讯号一路全平衡，我用PS Audio NuWave DSD平衡输出，前端则是编辑部的老Audiomeca CD转盘，喇叭则是CC Admonitor Silver Preference配上低音柱。

输出功率高达750瓦，Prisma 750的推力自然不在话下，推起Admonitor与低音柱彷如无物，可以随心所欲催大音量，低频段依然抓得又牢又稳，但我更在意音质，大功率推力好不难，要兼顾音质却不容易，Prisma 750在声音质感上经营得不错，音符颗粒庞大厚实，中高频段还有明亮纤细。从简单的音乐讲起，听辻井伸行的「莫札特专辑」，清新亮丽的莫札特钢琴奏鸣曲，触键轻柔，转折之处富有弹跳力道，我很喜欢辻井伸行弹奏的莫札特，这位盲眼钢琴家很能把莫札特天真烂漫的气氛表现出来，大调的明亮色彩，在Prisma 750上面有着舒服且富有光泽的暖色调，而这种温暖色调也和REF6有关，两者搭配起来相得益彰，能够兼顾音乐的厚度与光泽。

换上难一点的音乐，听加拿大Viveza四重奏的「Tango Tango」，小提琴富有张力的探戈旋律，在低音提琴弹跳有力又厚实的陪伴下，飙出韵律跃动的探戈气氛，手风琴、钢琴穿插其间，还加上拉丁鼓拍奏，Prisma 750把手拍拉丁鼓的样貌惟妙惟肖地表现出来，细节的呈现很漂亮，您可以从音乐中想像，究竟手拍拉丁鼓时用的是手掌还是指尖，鼓声有时厚实，有时轻快，在手掌与指尖的细微变化，赋予探戈生动的音乐面貌。Prisma 750把整个音场似乎都往前拉了一些，音像更显庞大真实，在这张精彩的探戈音乐录音中，您可以轻松听见各种乐器的形体，同时享受音乐声部交融的美感。

大功率的Prisma 750，低频的控制力很强悍，这大概是我拿来搭配Admonitor加低音柱，推得最好的后级之一。我常拿Marcus Miller这位电贝斯手的CD来听低频表现，他用的电子音乐比较少，比较接近真实世界听得到的低频，而不是电子合成器搞出来的夸张低频。听着「Free」专辑，里面包括了顶尖电贝斯手的各种技巧，Funky节奏拍打时，Prisma 750可以把Admonitor的低频推得又猛又快，电贝斯爽朗乾脆的力道，音符一颗颗饱满地跳出来，我用大音量听着，心里面想起年轻时在热门音乐教室教吉他，听电贝斯老师测试新来的Marshall贝斯音箱，Prisma 750低频的丰沛量感与结实有力，真的就像当年靠在Marshall音箱旁边，听着电贝斯老师秀技术啊。

有着扎实稳固的推力，Prisma 750的控制力语音场描绘能力也相当优秀，我想举卡拉扬1957在EMI时代指挥爱乐交响乐团录制的「唐怀瑟序曲」（Tannhauser Overture），华格纳，标准的大编制音乐，音乐由铜管群揭开序幕，音量不大，随后弦乐群以同样的主题加入，叠出管弦交响的厚实，Prisma 750随着音乐越来越强，那种举重若轻的自在感，我根本不担心后面越来越强悍的音乐，一层比一层更厚、更重、配器更庞大，只感受到卡拉扬一层层把音乐叠出华丽的色彩，展现华格纳音乐的庞大，这长达十五分钟的序曲，我一口气听完，用Prisma 750来听华格纳，确实是享受。

谈了这许多，我实在觉得Prisma 750是一块藏于石中的璞玉，Perreaux的作风老派，机箱厚重扎实，造型质朴无华，可是内中蕴藏的是硬派的驱动力与控制力，750瓦扎实地控制着喇叭，准确地工作，真实地再生音乐，这是一部蕴藏音乐美玉的大功率后级，值得重视内涵的爱乐者细细品嚐。