要追忆大师，方法有很多，最好的当然是可以开瓶好酒（或是开几瓶），坐在一起听音乐。是的，这应该会是最好的方式，相信我若这么提议，Jerry和Roy都不会反对。但我们总得尊重巴洛克朱先生，大白天的，编辑们竟然聚在一起喝酒？虽然我相信朱先生也非常乐于加入我们，然后一伙人在音响前齐唱：「Libiamo ne' lieti calici！」。咳，其实，重点不是酒，是那种愉悦的情绪，是那种让人全然放松的氛围，是那种让人能以超越时空限制，进入与数百年间、各地的音乐家、乐手、歌手的神交之中。你能想像吗？

 

Franco Serblin的书架喇叭Accordo，拥有自己的脚架，而且一定要搭配自己的脚架。不仅因为脚架漂亮，曲线和倾斜角度恰与喇叭搭乘完美的比例，更重要的，它的分音器就至于脚架底部，所以，没有脚架不行。

 

真的，这家伙醉了，是怎地胡说八道？是的，我醉了，但我没喝酒（这回听Accordo真的没喝酒），但却被音乐给醉了。

谁这么厉害？单用音乐就能让U-Audio编辑们的大脑皮质层活动旺盛、肾上腺素分泌加剧、血压升高、心跳加快、双颊潮红……。咳，说错了，我们几个还没到更年期的年龄，这等症状暂不会发生。

此番续集的主角是Accordo，这对Franco Serblin设计的书架喇叭，与落地的Ktema设计不同，唯不变的是那精致典雅的外观和卓越出众的气质。我可以用上千字的篇幅来描述Accordo的造型，甚至可以再用上千字来夸讚它的美丽。但报导不该变成作文比赛，况且南北朝时代早已远去，这种空泛的文字还是省省吧。

 

Accordo喇叭除了上下，其他四面都不成平行，两侧以弧形向内收拢，前面板则是向外探出的浅浅圆弧，折角处都做了圆弧处理。Accordo为低音反射式的书架喇叭，背面有一低音反射孔，下方的椭圆孔，则是厂牌与型号铭牌。

 

Accordo是书架喇叭，原厂给它配了一个专属脚架，脚架与喇叭是一体设计，因此要将二者看做是个整体。脚架的底部是一个镀铬铝合金板，前宽后窄，前沿为向外突出的圆弧，两侧则略向内收，形状有点像是Ktema的顶盖，只是前后颠倒。脚柱则是木质本体、中空结构，内部塞有吸音棉以及喇叭导线。

Accordo的喇叭端子不是设计在喇叭本体上，而是在脚柱背面靠底部处，分音器也在于此，内部再以喇叭线通连到上面，以一个Neutrik端子连接喇叭底部，如此，脚柱其实就是喇叭箱体的延伸。这样的设计，使分音器得以隔离了振动干扰。经这么一说，您当可瞭解Accordo的喇叭与脚架确实不能分开了，是吧。

喇叭本体高度与深度均为36公分，面宽为19公分，但因为形状不对称，前宽厚窄，体积比同等高度的一般方形书架喇叭都要来的小。即便如此，Accordo却足重16公斤，这等重量当然其来有自。箱体是经过精工打造的实木结构，原厂还特别强调Acoordo的箱体「超级坚固」（别嫌我讲话像个青少年，真是如此，原厂说它super-rigid）。

Accordo的箱体作工极为精致，都是出自经验老到的木工师傅之手。箱体使用多片实木贴合组成，并且加入铝镁合金材料，藉以达到谐振控制的目的。箱体除了顶版与底板，没有一面是平行面，这样的设计，当然是为了抵销箱内驻波。

 

Accordo箱体为原木拼贴构成，不对称箱体可防止箱内驻波，板材拼贴构成的设计，则让箱体不会有一定频率的共振。图中还可见到在侧板前后两端，板材接缝处还挖出了浅浅的切痕，平添了器材外观上的活泼。真是设计大师！

 

高音单体使用一只29mm的丝质软半球高音，这颗高音是由丹麦著名的单体工程师Ragnar Lian所设计。巴洛克还透露，当初他们走访原厂时，便看到那些高音单体都是订制零组件回来，在工厂内再由工作人员手工制作而成，表示这个高音单体确实仅此一家，别无分号。

中低音则是一只150mm的纸盆单体，采取对称式的磁力系统，振膜表面有放射状切痕，用以抑止单体运动时发生盆分裂；这颗单体则是Scan-Speak的订制品。Franco采取最简单的分音方式，也就是一阶分音，注意相位一致，而零件则都经过严格挑选。务达到精准的音场、定位、形体深度等音响上的要求。

Franco生前曾说：「我一直都很喜欢小喇叭，他们虽然貌不惊人，但是却往往在一些不甚完善的空间裡，能够很适切地融入其中。更难能可贵的，他们在音乐重现上总是如此具有魔力，甚至能直通我灵魂的深处。Accordo，就是遵循著我的理念所设计出来的。」

 

Accordo为二单体二音路的设计。Franco采取最简单的分音方式，也就是一阶分音，注意相位一致，而零件则都经过严格挑选。务达到精准的音场、定位、形体深度等音响上的要求。 面板上下方各有一块镀铬的不鏽钢板，用以固定前方作为「面网」的拉线。

 

高音单体使用一只29mm的丝质软半球高音，这颗高音是由丹麦著名的单体工程师Ragnar Lian所设计。

 

中低音则是一只150mm的纸盆单体，采取对称式的磁力系统，振膜表面有放射状切痕，用以抑止单体运动时发生盆分裂；这颗单体则是Scan-Speak的订制品。

 

试听当天，负责驱动Accordo的是义大利同乡EAM Lab的前级HP01和后级HA600。HP01前级采A类放大，各个输入都有独立的电路，其内部零件包括电阻、电容、变压器等的选用，都有一个共同的目的：让电流通过更快速。HA600后级采用AB类差动放大，并使用一种威尔森电流镜（Wilson current mirror）的电路。这样一来，不必使用较高的偏流即可提供足够的电压摆幅与电流，且可兼具宽广平坦的频率响应线性，并使反应速度更快。

真以为一句「热情」就可以形容整个义大利了吗？至少要讲清楚EAM HP01和HA600有多厉害，就不是一句形容词就可以完事的。讯源则以Electrocompaniet EMC 1 UP唱盘为转盘，透过AES/EBU数位输出给Audiobyte Black Dragon DAC。空间经过朱先生以ASI的空间调声设备处理过，甚至连器材也都「加强」过，包括EMC 1 UP和Accordo喇叭都使用了ASI小木块调音。

接下来就是我们三人的试听报告。想知道Accordo究竟「魔力」在哪裡？请继续看下去。（戴天楷）

 

试听当天，负责驱动Accordo的是义大利同乡EAM Lab的前级HP01和后级HA600。

 

讯源则以Electrocompaniet EMC 1 UP唱盘为转盘，透过AES/EBU数位输出给Audiobyte Black Dragon DAC。

 

Accordo在设计时，已把脚架视为整体的一部份，喇叭端子就设计在脚架底部，而它的分音器也在脚架裡。这样一来，就可避免喇叭箱体发声时的震动，传导到分音器上，使讯号受到干扰。

戴天楷

不是故意要往自己脸上贴金，我是真的喜欢书架喇叭。从开始听音响，我就是用书架喇叭，迄今不变。理由很简单，就像前文引述Franco Serblin的话一样，它们有一种声音的魔力，让人很容易就进入音乐当中。虽然它的性能有限，却也让音响调整更为简单，也容易出好声。

我也喜欢听钢琴，因为它拥有巨大的声音能量、宽广的音域范围，以及剧烈起伏的动态变化；一件乐器，却能与乐团争锋。用书架喇叭听钢琴？别说不可以，或许气势上逊于落地喇叭，但是质好的书架喇叭，仍能把钢琴複杂的声响结构表现出来，甚至在细节与清晰度上，不输落地喇叭。Accordo就是这样。

 

由上方看下去，可见得Accordo形状不规则，其正面略略向内收，因此，不必刻意摆放内倾角，喇叭本身就设计了内倾角度。

 

朱先生多半也是这样想，一连放了几首钢琴曲，先是著名发烧片Dick Hyman Plays Fats Waller（RR-33CD），那钢琴声音立体饱满，圆润且有水分，在「Bach Up to Me」开头两个小节的右手高音之后，改换左手弹奏主旋律，右手则改以固定音型的伴奏。那高音亮泽感十足，有著坚实密度，但又不紧不硬，反而带著温暖色泽。左手低音的来回游走像是男人的舞步，沉重刚猛却却不显迟滞，配合右手的灵巧游移，像是一段充满欢乐的男女双人舞。当左手来回大跳，在Accordo上，那个跃动感十足，一点不因为右手的快速音群抢尽风采，而让人错过左手在琴键上精彩的舞蹈。

 

 

 

再听霍洛维兹弹奏拉赫曼尼诺夫第二号钢琴奏鸣曲（BMG, 7863-57754-2），这又是一段惊人的演出。这句语带双关的讚叹，一面讲的是霍老，在77岁高龄时，还有此犀利又壮阔的演奏，一面讲的又是Accordo，小小一对书架喇叭，竟然也有模有样地把钢琴带到我们面前。

第一乐章以B小调开头，当霍老左手弹出最低八度的和弦时，脚下同时踩住延音踏瓣，那低音弦与箱体的丰富共鸣，配合左右手炫丽交错的旋律，搭构起华美建筑。在Accordo的重现下，琴音有重量，共鸣层次丰富，音色的变化均悉数掌握，霍老在放慢速度时，展现出醉人魔力，在低音和弦营造出的雄浑气势下，带入华彩乐段，霍老怎么是个钢琴音色的魔术师，Accordo总能见招拆招地把那魅惑手法再现于前。

 

 

能把钢琴唱好，就足以说出这喇叭不简单了。再听管弦乐，Accordo的表现也让人激赏，当然，这是以书架喇叭的标准而论。听阿婿肯纳吉指挥爱乐管弦乐团，演奏西贝流士的芬兰颂（Decca, 400 056-2）。此曲以铜管和低音大提琴，以深沉又带著哀伤的语调开头，随后经转调再度反覆，接著再导入木管和弦乐部。Acoordo虽然小小的，却把那弦乐铺陈出的忧鬱悲情表现的让人感怀动容。那绵密有厚度的弦乐配上丰满的低音，在铜管的引导下，带出高昂的欢呼。乐曲越是进入激昂欢乐，Accordo也越显出它原有的气质。三角铁自远方穿透而来，那清楚又飘扬的泛音煞是迷人。

朱先生对于自家空间的调教很有信心，喇叭拉得前面，腾出后方一块得以形塑舞台的空间，乐团就地铺将开来，定音鼓敲击时，就在那舞台的后方，管乐器各在其定位，声部间的分离极好，这就是书架喇叭最大的魅力所在，定位好清楚！可是，无奈Accordo到底是对小喇叭，能量还是有限。我们坐在离喇叭约两公尺多的沙发上听，一切都是如此美好；一旦退到沙发后面，声音能量就弱了很多，芬兰颂听起来顿时气势少了大半。这在先前听Ktema时就不会，无论我在沙发区，或离开位子站到后面，总能感受到丰满的声音能量，果然大细汉还是有差。

 

听小克莱巴指挥维也纳爱乐的舒伯特第八号交响曲（DG, 449 745-2），可以看到一个鲜明的画面，舞台就自然地开展在面前。这清楚又透明的「声音视觉」，或许EAM Lab也有贡献，Accordo本身声音乾淨又透明，也是无可厚非的。不过，它又不是那种纯淨如水一般，虽然清澈，却失之无味；我们听到的声音满有温度，处处显露一种温暖宜人的芬芳。

就像是在音乐厅裡听音乐一样。木管乐器的吹奏质感温润而且鲜明，能够清楚看到乐器所在位置。弦乐质感更是迷人，尽显那专属于维也纳爱乐的丰满和谐美感。音乐中没有一处是突兀的，没有一个声部是独立的，Accordo带来了水乳交融的谐和乐音，同时还能还原乐器的质感和演奏时的诸般细节，当乐团齐奏时，管乐部以长音吹奏，小提琴却是拉奏震音，这些发声上的差异，一点没有因为音量大就被遮掩，反倒更是清清楚楚。

 

 

Accordo的音色表现力也是一流。除了前述能把钢琴的音色层次充分表达以外，对于各种乐器的声音质感也能清楚再现，没有暧昧含混之处。以拉卡托许的「布达佩斯现场」专辑为例，当中的第13轨是李斯特的匈牙利狂想曲第二号，这原是钢琴曲，后来有几首被改编成管弦乐版，同样受到喜爱。这裡则是改编成以匈牙利传统乐器cimbalom为主奏乐器的版本，相当特殊。cimbalom有点类似中国的扬琴，乐手持两根形状像是长柄汤匙的击棒，敲打其上的琴弦发声，这种乐器在东欧各地相当普遍，各地还衍生出一些变形琴款，但基本架构和演奏方式则泰半相同。为了达意，我们可将cimbalom称做匈牙利扬琴。

演奏的Ernest Bangó本身也是吉他手，这张专辑裡，他在多首曲子裡弹奏吉他，但这裡一听便知，这不是吉他。吉他与匈牙利扬琴的发声原理其实是相近的，都是振动琴弦，并让振动传导到琴箱，进而藉由琴箱木板产生共鸣。即便原理相似，但音色是不同的。

匈牙利扬琴的声音比较厚，残响比较短，而且，在击棒敲下后，琴音就不能改变了，吉他却能藉由左手揉弦造成琴音的细微变化；此外，前者的一击一音，而吉他却能弹奏出音色更丰富的和弦。透过Accordo，可听见相当明确的匈牙利扬琴质感，那个独特的音色，加上击打与振动带来的细微听感，都没有漏失。在一些琶音和快速音群的乐段，仍能辨明那清晰的声音纹理。不时地，还有钢琴加入，这两种乐器的发声方式更是相像，都是透过击打琴弦发声，不过，Accordo可以轻松呈现不同乐器所该有的不同音色，可见其声音分析力出色。

Accordo的声音既有细致质感，又能呈现丰富资讯，任何音乐从它播出都是如此和谐好听。好听到让我觉得写这段试听报告，用看似科学的词彙去分析、描述声音，都在在流于俗气。我大可以为它再写千言，但那些文字也不过是井上添花而已。

 

Accordo的美，岂止是外貌。

仔细观之，可见到Accordo前方的镀铬不锈钢板上有Franco的签名蚀刻。

 

林治宇

从Ktema比较难看出Franco Serblin过去设计的影子，因为Ktema实在太特别，不仅大幅跳脱他以往的设计，就算与其它称得上特别的喇叭相比，Ktema仍旧不凡，但Accordo会让我想起以前的Sonus Farber，原因在于质地。Accordo的音箱用实木拼接成型，让我立刻联想到Sonus Farber早期最负盛名的几款书架喇叭，像是Minima Amator、Electa Aamator，它们都采同样的方式制作音箱，不同的是以前直的拼，外型圆胖，现在Accordo则是横的拼，外型纤细，但相同的是温润细腻如木质家具般的自然质地，和谐滑顺的线条，拉近听者与器材间的距离，让人不由自主产生一股自在、亲密的感受。重点是，这样的亲密感不只在视觉与触觉上，Accordo的声音更是如此。

例如巴洛克朱先生放给我们听的第一张唱片「Dick Hyman Plays Fats Waller」，和我平常听到的RR录音大不相同，Accordo除了仍保有录音中乾淨透亮、一尘不染的质地，还有甜润甘美的质地与丰富的音色纹理，那是正确播出钢琴泛音与琴体共鸣的声响，对Accordo来说似乎是再自然不过的事了。

接著是Zimmerman与波兰节庆管弦乐团演奏萧邦钢琴协奏曲，大场面音乐一点都为难不了Accordo，我听到了流畅的起伏与自在的对比，强弱间的落差仍具有优异的层次，大小声之间的变化也十分线性，可见Accordo可不是空有绝美外型与甜美音色的花瓶角色。小规小，但仍必须具体而微地重现音乐演奏时的正确结构与规模，事实上这反而更难，就像是在一张很小的画布上临摹印象派画作，要把如此缤纷的色调依样画出，更是困难。

 

 

又例如阿婿肯纳吉与爱乐管弦乐团演奏西贝流士《芬兰颂》，Accordo播出了非常好的音场层次，由远而近的声部栉比鳞次，丝毫不乱。这么深远又清晰的音场当然与远离背牆的摆位，以及朱先生高明的调音功力有关，但离背牆这么远，却丝毫不觉中、低频有被稀释或不足的情况，可见纤细的Accordo最不需要担心的就是厚度了。

Accordo的厚度不仅足够，而且厚得自然，厚得恰到好处，厚得匠心独运，厚得高明之极。像是江蕙「初登场」中的《艺界人生/美丽的交换》组曲，我听到的还是她纤细柔媚、婉转清亮的清新唱腔，但令我惊讶的是，我听到了以前没听到的东西，那就是江蕙唱同一句时，唱腔在厚薄之间原来还有细微的变化，而不只是一句简单的长音而已。魔鬼就在细节处，歌后之名，其来有自。

 

 

正如同Franco Serblin所有的设计，Accordo同样兼具十分优异的解析力、柔软不带火气的质地、比例较高且浮凸清晰的中频，以及流畅平衡的频段接续，几乎播什么都好听。播放中国著名琵琶演奏家赵聪的「聆听中国」专辑第5轨《牧》，这是她与中胡名家马九越合奏的作品，可以明显感受到主奏胡琴的音像较为庞大，实体感明确，形成Accordo迷人的关键之一。

此处胡琴不仅呈现出纤如毫毛的弓弦摩擦沙沙质地，重点是胡琴的共鸣感具有丰富变化，绝不是我们口头上常形容的那种「厚声」，或「充满韵味」，事实上，Accordo的音色是那么的中性，那么的自然，而不是温暖的「义大利的金色阳光」。此外，琵琶拨弦的清脆感可以恰如其分地展现，质地不仅轻盈、爽脆，还带有一丝丝过去没听到的柔韧感与巧劲，听得我颇为吃惊，转念一想，赵聪指尖的功夫是如此精妙，不论是拨、弹、勾、挑、抚或揉，还是轻、重、缓、急、强或弱，Accordo总是以它气质的手法加以真实、清晰呈现，无一遗漏。

 

郭汉丞

与Accordo相处的午后，是一段轻松惬意的音乐时光。一体设计的弧形脚架，与Accordo喇叭箱体的巧妙结合，怎么看都像是一件「会发声的艺术品」。与早年Franco Serblin在Sonus Faber时代的作品比较起来，Accordo更显圆弧洗鍊，把义大利工艺的精神表露无遗，越是近距离欣赏，越是有股冲动想收藏一对。

在巴洛克试听Accordo，自然准备了足够的功率，推出Accordo最大的可能性，当然，Accordo还是一款书架喇叭，就算您用大功率后级来搭配，低频段最沉的八度音还是力有未殆，那是喇叭箱体与单体尺寸的先天限制，但是如果不去管那极低频的部分，Accordo听起来还是「很像落地喇叭的书架喇叭」，不仅能唱出音乐的规模，而那油光水滑、流畅温暖的音乐性，更是让人听得入迷，而且唱什么就像什么。

 

 

用Accordo听「江蕙：初登场」，那是暖意浓郁的江蕙，二姐的嗓音好绵密、好甜蜜，唱腔之间的转折，还有若有似无的抖音，Accordo轻松地把音乐现场的细节带入耳际。听Sting唱「Shape of My Heart」，声音质地很纯，中频段的声音厚度，让Sting歌唱的形体更显饱满，而听Dick Hyman的爵士钢琴，Accordo又是摇摆味十足，中低频段弹跳劲道轻松。从这些音乐更显浓郁热烈的味道，您可以感受到Accordo并不是清清如水、中性无染的喇叭，而是有著自我主张的音色，略显浓密的质地，唱出音乐当中蕴藏的情感。

 

 

听古典更是如此！齐玛曼与波兰节庆管弦乐团合作的「萧邦第一号钢琴协奏曲」慢板，自己演奏钢琴同时指挥的齐玛曼，速度拖得很慢，让慢板乐章的情感流洩更显深沉，弦乐群从小提琴声部开始，中提琴与大提琴陆续加入，叠上来的音群让导奏的音乐由小而大、由远而近，在Accordo这些音乐的层次，在深远的音场当中，用很美的模样表现出来。

随后钢琴登场。齐玛曼选择很慢的速度，对钢琴演奏其实更为困难，更为危险，弦乐群要把音乐拉得多长、多慢，手上的弓可以运用自如，可是钢琴不能，钢琴弹奏下去的刹那，音量最大，然后不管钢琴家如何使劲按住琴键，钢琴的音量只会越来越小，不可能逆转，可是齐玛曼显然成竹在胸，钢琴虽然慢，但音符之间并没有真正留白，指尖控制著钢琴不可逆转的音量衰退，但是在钢琴每一个音符起落之间，却有著细微的共鸣，连接成一条圆滑的弧线。在Accordo上面，我观照著齐玛曼营造的每一分细节，因为速度慢，所以钢琴弹奏琶音之时，一颗颗钢琴音符颗粒都清晰分明，却又在钢琴家的指尖画出一条圆弧，勾住聆听者的魂魄，静静地听著萧邦的倾诉。

萧邦说了什么？我不知道，但可以感受到。听了Accordo一个下午的音乐，我在回家的捷运上，脑海裡面浮现的还是萧邦，还是那难以名状的感动，我想，这就是Accordo声音魅力所在吧？

 

 

巴洛克试听室，经过朱先生的调整，贴上许多ASI的空间调声设备，其实，连器材、包括Accordo都有小木块调音。

 

器材规格

型式：2单体2音路书架喇叭
使用单体：28mm软半球高音单体×1，150mm中低音单体×1
频率响应：40Hz - 33kHz
平均阻抗：4Ω
效率：87dB
建议扩大机功率：最小20瓦
尺寸：喇叭360×190×360 mm（H×W×D）；脚架740mm
重量：喇叭16 kg；脚架16 kg